Tras las huellas de la cámara en El Pasado de Alan Pauls

Autores/as

  • Roberta Previtera Universidad de Paris-Sorbonne

DOI:

https://doi.org/10.30827/rl.v0i9.3711

Palabras clave:

Pauls, Cine, Literatura, Visualidad, Focalización, Ocularización

Resumen

Este artículo propone una lectura “cinematográfica” de la novela El Pasado de Alan Pauls y reflexiona sobre la influencia de la imagen animada en el tipo de visualidad que caracteriza el texto. Mediante la transposición al ámbito literario de algunos conceptos elaborados por la narratología cinematográfica, como el de ocularización o el de cámara sujetiva, el artículo intenta ver de qué manera ciertos procedimientos narrativos utilizados por Pauls en su novela se inspiran, directamente o indirectamente, en procedimientos codificados por particulares tendencias artísticas cinematográficas.

Descargas

Los datos de descargas todavía no están disponibles.

Citas

Aumont, Jacques. Montage Eisenstein. París: Images Modernes, 2005.

____. Esthétique du film. Paris: Nathan, 1983.

Barthes, Roland. Le degré zéro de l’écriture. París: Seuil, 1953.

____. “Rhétorique de l'image”. En Communications 4 (1964): 40-51.

Bettetini, Gianfranco. Produzione del senso e messa in scena. Milán: Bompiani, 1975.

Black, David A. “Genette and Film: Narrative Level in the Fiction Cinema.” En Wide Angle 8.3, 4 (1986): 19–26.

Bordwell, David. Narration in the fiction film. Londres, Methuen: University of Wisconsin, 1985.

Briselance, Marie-France y Morin, Jean-Claude. Grammaire du cinéma. París: Editions du Nouveau Monde, 2010.

Brunetta, Giampiero. Letteratura e cinema. Bolonia: Zanichelli, 1976.

Calvino, Italo. Lezioni Americane. Milán: Garzanti, 1988.

Clerc, Jeanne-Marie y Cercand-Macaire, Monique. L’adaptation Cinématographique et littéraire. París : Klincksieck, 2004.

____. Littérature et cinéma. París: Nathan, 1993.

____. Ecrivains et cinéma. Des mots aux images, des images aux mots. Adaptations et ciné-romans. París: Presses Universitaires de Metz, 1985.

____. Cinéma, littérature, adaptations: textes réunis par Jeanne-Marie Clerc. Montpellier: Université Paul Valery, 2005.

Costa, Antonio. Immagine di un’immagine: cinema e letteratura. Turín: Utet, 1993.

Deleuze, Gilles. Cinéma 1. L’image mouvement. París: Éditions de Minuit, 1983(a).

____. Cinéma 2. L’image-temps. Paris: Éditions de Minuit, 1983(b).

Eco, Umberto. La definizione dell’arte. Milán: Mursia, 1968.

____. “La reciproca influenza tra narrativa e cinema”. En Film Selezione 13-14 (1962): 53-59.

Eisenstein, Serguei. Dickens & Griffith. París: Stalker Éditeur, 2007.

Fuzellier, Etienne. Cinéma et Littérature. París: Cerf, 1964.

Gardies, André. “Le su et le vu”. En Cinénarrable. Esthétiques hors cadre 2 (1984): 45-64.

Griffith, David Work. Le cinéma, textes choisis par Patrick Brion. París: Editions Centre George Pompidou et l’Équerre, 1982.

Guidorizzi, Ernesto. La narrativa italiana e il cinema. Florencia: Sansoni, 1973.

James, Henry. “The art of the fiction”. En Literary Criticism. New York: Library of America, 1984.

Leglise, Paul. Une oeuvre de précinema: L’Eneide. París: Nouvelles Editions Debresse, 1958.

Lotman, Iouri. Sémiotique et esthétique du cinéma. París: Éditions Sociales, 1977.

Magny, Claude Edmonde. L’Âge du Roman américain. París: Le Seuil, 1948.

Manzoli, Giacomo. Cinema e letteratura. Roma: Carocci, 2003.

Metz, Christian. “Le cinéma: langue ou langage?”. En Communications 4 (1964): 52-90.

____. Langage et cinéma. París: Albatros, 1977.

Mitry, Jean. Esthétique et psychologie du cinéma 1: Les structures 2: Les formes. París: Éditions Universitaires, 1963-65.

Neifert, Agustín. Del papel al celuloide. Escritores argentinos en el cine. Buenos Aires: La Crujía, 2003.

Néspolo, Jimena. Ejercicios del pudor. Buenos Aires: Adriana Hidalgo Editora, 2004.

Oubiña, David. El silencio y sus bordes. Modos de lo extremo en la literatura y el cine. Buenos Aires: Fondo de Cultura Económica de Argentina, 2011.

The Oxford English dictionary. Segunda edición preparada por J. A. Simpson and E. S.C.Weiner. Vol. XIX. Oxford : Clarendon press, 1991.

Pauls, Alan. El Pasado. Barcelona: Anagrama, 2003.

____. Wasabi. Barcelona: Anagrama, 2005.

____. Historia del llanto. Barcelona: Anagrama, 2007.

____. Historia del pelo. Barcelona: Anagrama, 2010.

Peña-Ardid, Carmen. Literatura y cine: Una aproximación comparativa. Madrid: Cátedra, 1999.

Robbe-Grillet, Alain. Pour un Nouveau Roman. París: Editions de Minuit, 1963.

Simon, Jean Paul. “Remarques sur la temporalité cinématographique dans le films diégétiques”. En Cinémas de la modernité. Films. Théories. Paris: Klincksieck, 1981, 57-73.

Schnyder, Peter et Toudoire-Surlapierre, Frédérique. Voir & Etre vu. Réflexions sur le champ scopique dans la littérature et la culture européennes. Ed. L’improviste 2011.

Stam, Robert., Burgoyne, Robert., Fitterman-Lewis, Sandy. New vocabularies in film semiotics: structuralism, post-structuralism, and beyond. Londres: Sightlines. 1992.

Tinazzi, Giorgio. La scrittura e lo sguardo. Venecia: Marsilio, 2007.

Torodov, Tzvetan. “Les catégories du récit littéraire”. En Communications 8.

París: Editions du Seuils, 1981.

Urrutia, Jorge. Imago litterae. Cine. Literatura. Sevilla: Alfar, 1984.

Descargas

Publicado

01-12-2012

Cómo citar

Previtera, R. (2012). Tras las huellas de la cámara en El Pasado de Alan Pauls. Revista Letral, (9), 103–115. https://doi.org/10.30827/rl.v0i9.3711

Número

Sección

Miscelánea