Sur les artistes, les modèles et les œuvres d'art : Le chef-d'œuvre inconnu de Balzac et Quand nous nous réveillerons d'entre les morts d'Ibsen dans la théorie artistique de Jacques Rivette.
DOI :
https://doi.org/10.30827/tn.v5i2.24602Mots-clés :
Intertextualité, Cinéma, Literature, Peindre, Théorie artistique, La Belle NoiseuseRésumé
La théorie artistique développée par le réalisateur français Jacques Rivette (1928-2016) au cours de sa longue carrière se concentre de manière très singulière dans La Belle Noiseuse (1991). Sa réflexion sur des questions telles que la nature de l'artiste, le processus traumatique de la création et l'essence même de l'œuvre d'art s'appuie sur de nombreuses sources, souvent littéraires, que Rivette relie de manière très suggestive. Parmi les sources littéraires, le célèbre récit de Balzac, Le Chef-d'œuvre inconnu (1837), dont le film est une adaptation très libre, et le drame final d'Ibsen, Quand nou nous réveillerons d’entre les morts (Når vi døde vågner, 1899), se distinguent tout particulièrement. Le rapprochement des deux textes par Rivette est un sujet que la critique a à peine abordé, malgré son importance décisive pour l'interprétation de la théorie artistique proposée dans le film. Cet article analyse précisément ce lien, en accordant une attention particulière aux raisons qui ont conduit Rivette à choisir l'un des textes les plus obscurs et les moins connus d'Ibsen et à la manière subtile dont il est imbriqué dans le texte de Balzac.
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