La unidad: concepto referencial para las artes y la música en el primer franquismo

Autores/as

  • María Isabel Cabrera García Departamento de Historia del Arte. Universidad de Granada.
  • Gemma Pérez Zalduondo Departamento de Historia del Arte. Universidad de Granada.

Palabras clave:

Arte, Música, Franquismo, Estética, Pensamiento artístico, Pensamiento musical, Aranguren, José Luis, Giménez Caballero, Ernesto, Laín Entralgo, Pedro, Muguruza, Otaño, Nemesio, Sánchez de Muniaín, José M.", Sánchez Mazas, Rafael, Sopeña, Federico

Resumen

En los primeros años del franquismo, desde las instituciones y la literatura artística se fomentó la unidad entre las artes, en el marco del concepto del arte al servicio del Estado: La unidad de estilo en la creación; Unidad de estilo, fundado en la 'tradición' y en otros regímenes totalitarios, cuya plasmación fueron los rituales y su simbología para colaborar en el proceso de ideologización. Unidad como orden y disciplina que se aplica y demanda a las instituciones artísticas, únicos vehículos de participación.
La confluencia de las finalidades de las artes sirve de referente para su jerarquización teórica.

Descargas

Los datos de descargas todavía no están disponibles.

Descargas

Publicado

2004-11-01

Cómo citar

Cabrera García, M. I., & Pérez Zalduondo, G. (2004). La unidad: concepto referencial para las artes y la música en el primer franquismo. Cuadernos De Arte De La Universidad De Granada, 35, 183–196. Recuperado a partir de https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/8914

Número

Vol. 35 (2004)

Sección

Estudios

Licencia

Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:

  1. Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita  de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.

  2. Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.

  3. Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).