2024-03-28T12:58:24Z
https://revistaseug.ugr.es/index.php/index/oai
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/249
2021-03-15T10:48:56Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/249
2021-03-15T10:48:56Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 40 (2009): Homenaje a José Álvarez Lopera; 13-21
Interdisciplinariedad sin disciplinas
Hadjinicolaou, Nicos; Universidad de Creta
2009-12-19
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/249
Ciencias sociales
Historia del Arte
Interdisciplinariedad
Enseñanza superior
Investigación científica
es_ES
Interdisciplinariedad y especialización han polarizado la investigación y enseñanza de las ciencias sociales en el último siglo. Este trabajo las analiza en el marco de la posición de la historia en la educación superior de las culturas occidentales, en especial norteamericana, para tratar de demostrar que se encuentra al servicio de intereses corporativos. Analiza una campaña de desprestigio de las humanidades, sobre todo en los circuitos culturales oficiales, y mide esta tendencia en indicios sobre la consideración de los últimos cincuenta años sobre el arte “antiguo” en comparación con el “moderno” o contemporáneo.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/250
2021-03-15T10:48:56Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/250
2021-03-15T10:48:56Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 40 (2009): Homenaje a José Álvarez Lopera; 23-41
De portadas y retablos: Siloe y Vandelvira
de Ulierte Vázquez, Luz; Universidad de Jaén
2009-12-19
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/250
Arquitectura religiosa
Retablos
Renacimiento
Siloe
Diego de
Vandelvira
Andrés de
es_ES
Partiendo de Siloe y su portada del Perdón de la Catedral de Granada, Andrés de Vandelvira realiza con ciertas diferencias la principal del Salvador de Úbeda, convirtiéndola en una portada-retablo. La obra será punto de partida para una serie de portadas giennenses y para la introducción del lenguaje del retablo como arquitectura en la provincia de Jaén. En la de Granada, aparte de en Guadahortuna, la del Perdón no tendrá descendencia directa: el paradigma para las parroquiales de la provincia será el tipo de otras portadas de su Catedral, y sus retablos se convertirán al lenguaje arquitectónico algo más tardíamente.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/251
2021-03-15T10:48:56Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/251
2021-03-15T10:48:56Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 40 (2009): Homenaje a José Álvarez Lopera; 43-52
Andrea Schiavone en el taller de Tiziano. A propósito de un <em>Ecce Homo</em> inédito
Puppi, Lionello; Centro Studi Tiziano e Cadore, Venezia
2009-12-19
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/251
Pintura italiana
Pintura veneciana
Cinquecento
Manierismo
Meldolla
Andrea
Schiavone
Vecellio
Tiziano
Vasari
Giorgio
Aretino
Pietro
en_US
Si el estudio de la organización y el funcionamiento del taller de Tiziano está bien encaminado y ha arrojado abundantes e importantes éxitos, aún se necesita profundizar en las relaciones entre el maestro y los jóvenes admitidos “para aprender de él” con un enfoque más preciso. El descubrimiento de un Ecce Homo inédito en una colección privada nos permite indagar sobre la singular f igura de Andrea Meldolla, lo Schiavone, y sobre su relación con el maestro veneciano, en la cual dio tanto o más de lo que pudo recibir.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/252
2021-03-15T10:48:56Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/252
2021-03-15T10:48:56Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 40 (2009): Homenaje a José Álvarez Lopera; 53-62
<em>Vista y plano de Toledo</em> del Museo del Greco (Toledo)
Garrido, Carmen; Museo Nacional del Prado
2012-12-19
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/252
Pintura
Paisaje
Técnicas pictóricas
Pigmentos
El Greco
es_ES
Se ofrece un estudio técnico sobre el proceso creativo de una pintura de perfecta ejecución: el aprovechamiento de las cualidades plásticas de la tela de lino de tradición veneciana, el protagonismo de la imprimación, la manera de organizar la escena, el método de traslado al lienzo del plano, la utilización de diferentes tipos de pinceladas con distintos resultados pictóricos, el modelado de las figuras, el dibujo del paisaje, la incorporación de los toques de color con la identificación de los productos que los originan y el control, a lo largo de todo el proceso, de los efectos de luz.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/253
2021-03-15T10:48:56Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/253
2021-03-15T10:48:56Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 40 (2009): Homenaje a José Álvarez Lopera; 63-68
El “Maestro de <em>El Espolio</em> de Budapest”. Una mano identificada del círculo del Greco
Barkóczi, István; Conservador independiente, Budapest
2009-12-19
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/253
Pintura española
Círculo del Greco
Museos
Maestro de El Espolio de Budapest
El Greco
es_ES
A primera vista, El Espolio del Szépművészeti Múzeum de Budapest es chocante y hasta repulsivo por la calidad dura de la superf icie del lienzo y de las formas, por lo menos en lo que se ref iere a la dureza del cielo. El estilo del cuadro parece encontrarse en llamativa oposición al de El Greco. En este artículo me ocupo del análisis de estilo del cuadro de Budapest, argumentando que éste era deliberadamente elegido y elaborado por un artista del “círculo” del Greco.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/254
2021-03-15T10:48:56Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/254
2021-03-15T10:48:56Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 40 (2009): Homenaje a José Álvarez Lopera; 69-82
El frontispicio o portada, antecedente en imágenes del contenido del libro Barroco: <em>El Teatro de las Religiones</em> de fray Pedro de Valderrama, 1612
Moreno Garrido, Antonio; Universidad de Granada
Pérez Galdeano, Ana María; Universidad de Granada
2009-12-19
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/254
Grabado
Calcografía
Frontispicios
Barroco
Valderrama
Fray Pedro de
Heylan
Francisco
Teatro de las Religiones
es_ES
En este estudio se analiza el Frontispicio del libro editado en 1612, Teatro de las Religiones, de Fray Pedro de Valderrama. En él volvemos a reflexionar sobre algunos de los aspectos más singulares del Barroco: la vida como representación y la imagen como antesala que adelanta y preconiza el contenido del libro, igual que sucede con las fachadas barrocas, verdaderos retablos parlantes que nos adelantan lo que, una vez dentro, nos vamos a encontrar.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/255
2021-03-15T10:48:56Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/255
2021-03-15T10:48:56Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 40 (2009): Homenaje a José Álvarez Lopera; 83-97
<em>Sacra natura.</em> A propósito del Crucificado de los Hermanos García de la Sacristía Mayor de la Catedral de Granada
López-Guadalupe Muñoz, Juan Jesús; Universidad de Granada
2009-12-19
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/255
Arte religioso
Arte barroco
Escultura barroca
Iconografía
García
Miguel Jerónimo
Jerónimo Francisco
es_ES
Recientes hallazgos documentales permiten justificar la atribución a los hermanos García del excepcional Crucificado de la Sacristía Mayor de la Catedral de Granada. Partiendo de esos datos, este estudio intenta contextualizar esta imagen en el catálogo tradicional de estos artistas y precisar el horizonte estético por ellos definido dentro de la evolución de la escultura andaluza del primer Barroco.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/256
2021-03-15T10:48:56Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/256
2021-03-15T10:48:56Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 40 (2009): Homenaje a José Álvarez Lopera; 99-105
Un crucificado temprano de Alonso de Mena: el de la iglesia parroquial de Albuñuelas (Granada)
Gila Medina, Lázaro; Universidad de Granada
2009-12-19
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/256
Escultura religiosa
Escultura barroca
Escultores
Mena
Alonso de
Rojas
Pablo de
es_ES
Este trabajo tiene como fin dar a conocer un crucificado, el más temprano que se documenta de Alonso de Mena y Escalante. Una obra, efectivamente, de mediana calidad, mas donde iconográficamente sigue muy de cerca el prototipo fijado magistralmente por Pablo de Rojas y sus más inmediatos seguidores. Ejemplo paradigma del manierismo final, del que Mena pronto se aleja, influido por otros escultores totalmente coetáneos como los Hermanos García, Juan de Mesa, etc., para crear su modelo propio, ya plenamente naturalista y que, con más o menos acierto, calidad y ligeras variantes, cultivará a lo largo de su carrera profesional.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/257
2021-03-15T10:48:56Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/257
2021-03-15T10:48:56Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 40 (2009): Homenaje a José Álvarez Lopera; 107-118
Algunas consideraciones sobre la difusión de los tratados de arquitectura en Hispanoamérica (siglos XVI-XVII)
Pérez Galdeano, Ana María; Universidad de Granada
2009-12-19
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/257
Arquitectura
Tratadística
Arte novohispano
Serlio
Vignola
Alberti
Vitruvio
es_ES
A través de este estudio se analiza el alcance cultural y artístico producto de la introducción y difusión de la tratadística en Hispanoamérica. Breves consideraciones con las que poder comprender, que la amplitud de ejemplares que se debieron distribuir a lo largo del siglo XVI y XVII en el continente americano, supera con creces lo que hasta ahora se conoce.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/258
2021-03-15T10:48:56Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/258
2021-03-15T10:48:56Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 40 (2009): Homenaje a José Álvarez Lopera; 119-133
La <em>Coronación de la Virgen</em> de Alonso Cano y taller, del convento del Ángel Custodio de Granada a Kingston Lacy
García Cueto, David; Universidad de Granada
2009-12-19
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/258
Pintura barroca
Pintura española
Coleccionismo
Cano
Alonso
Bankes
William
Kingston Lacy
es_ES
Una de las principales realizaciones de Cano durante su segunda etapa granadina fue el ciclo pictórico de la Vida de la Virgen para la iglesia del convento del Ángel Custodio, que se dispersó tras la invasión napoleónica y del que sólo se han localizado tres de sus nueve lienzos. A éstos se suma ahora un cuarto, la Coronación de la Virgen, conservado en Kingston Lacy (Dorset, Reino Unido), adquirido a las monjas en 1814 por William Bankes. Viene respaldado tanto por la historia externa de la pintura como por sus dimensiones, estilo e iconografía, cuestiones que se analizan aquí.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/259
2021-03-15T10:48:56Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/259
2021-03-15T10:48:56Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 40 (2009): Homenaje a José Álvarez Lopera; 135-156
Cuando «lo mundano» atempera la poética, otra imagen de la mujer en la pintura de Alonso Cano
Calvo Castellón, Antonio; Universidad de Granada
2009-12-19
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/259
Pintura
Barroco
Escuela granadina
Mujeres en la pintura
Cano
Alonso
es_ES
Entre las señas de identidad de la paleta de Cano está la singularidad con que da vida a sus planteamientos figurativos, paradigmas de culto a la belleza desde la poética. Las imágenes de la mujer son depositarias de las mejores experiencias de ese sentimiento que satura sus lienzos, desde las primeras creaciones hispalenses a las últimas en Granada y Málaga. La novedad del trabajo radica en descubrir otro modelo de mujer en algunas obras del maestro; una imagen femenina despojada de lirismo, creada desde una vivencia naturalista controlada pero auténtica, cercana a lo cotidiano; una mujer más terrenal y mundana.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/260
2021-03-15T10:48:56Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/260
2021-03-15T10:48:56Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 40 (2009): Homenaje a José Álvarez Lopera; 157-177
Alonso Cano, diseñador. Aproximación contemporánea a un artista del Barroco
Villanueva Muñoz, Emilio Ángel; Universidad de Granada
2009-12-19
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/260
Diseño arquitectónico
Arquitectura religiosa
Arquitectura barroca
Cano
Alonso
es_ES
Este trabajo no pretende agregar una faceta más a la clásica trilogía profesional de Alonso Cano pintor, escultor y arquitecto, sino interpretar su producción artística desde la perspectiva contemporánea del diseñador, lo que contribuye a comprender su polémica obra arquitectónica, conectarla con su actividad en los campos afines de la retablística y la decoración, y subrayar, desde este enfoque, la importancia de sus dibujos arquitectónicos. Una perspectiva que además da sentido a otros aspectos puntuales como su logotipo personal y las incursiones en el ámbito del grabado, pudiendo, incluso, arrojar luz sobre su aptitud ante la escultura y la pintura.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/261
2021-03-15T10:48:56Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/261
2021-03-15T10:48:56Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 40 (2009): Homenaje a José Álvarez Lopera; 179-192
Génesis iconográfica del “San Elías” de Pedro de Mena de la Catedral de Granada
Moreno Cuadro, Fernando; Universidad de Córdoba
2009-12-19
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/261
Escultura
Iconografía
Escultura barroca
Iconografía cristiana
Estampas barrocas
Mena
Pedro de
Catedral de Granada
es_ES
La singular figura de Elías ha dado lugar a una variada iconografía que ha tenido un especial desarrollo, además de en pinturas y esculturas, en la estampa, desde las entalladuras del siglo XV a la destacada serie de Doré. Ese amplio contexto recoge explícitamente los distintos significados de diferentes episodios, matizándolos con las explicaciones de los textos que suelen completarlas y con las variantes que se realizan de los mismos, lo que permite precisar el conjunto de manifestaciones que dan por resultado el modelo seguido por Pedro de Mena para el San Elías de la Catedral de Granada.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/262
2021-03-15T10:48:56Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/262
2021-03-15T10:48:56Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 40 (2009): Homenaje a José Álvarez Lopera; 193-208
Pintores nobles y nobleza de la pintura en el Jaén del Barroco
Galera Andreu, Pedro; Universidad de Jaén
2009-12-19
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/262
Pintura barroca
Nobleza de sangre
Nobles
Coleccionismo
Historia de la pintura
Bonifaz
Luis
Vela
Cristóbal
Martínez
Sebastián
es_ES
El trabajo analiza la consideración de la nobleza de sangre o de linaje en la pintura en Jaén durante el siglo XVII a través de tres pintores, cuya escala de alcurnia es inversamente proporcional a la calidad de su arte. Por igual —y lógica— razón, su conocimiento en la historiografía es paralelo a dicha inversión: Luis Bonifaz, prácticamente desconocido; Cristóbal Vela, del que se aportan nuevos datos, y Sebastián Martínez, el de más fama y mérito.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/263
2021-03-15T10:48:56Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/263
2021-03-15T10:48:56Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 40 (2009): Homenaje a José Álvarez Lopera; 209-225
Diversas precisiones sobre la catedral de Guadix y su ampliación barroca
Gómez-Moreno Calera, José Manuel; Universidad de Granada
2009-12-19
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/263
Arquitectura religiosa
Catedrales
Arquitectura renacentista
Arquitectura barroca
Catedral de Guadix
Siloé
Diego de
Cayón
Gaspar
es_ES
La catedral de Guadix sigue siendo un edificio lleno de contradicciones y ángulos oscuros. Este trabajo tiene dos objetivos primordiales: subsanar algunos errores que se vienen arrastrando sobre partes concretas y profundizar en el conocimiento de la ampliación barroca. Temas como la primitiva ubicación de su capilla mayor y primera orientación de la catedral, la capilla redonda de San Torcuato y su posible pertenencia tienen su espacio de reflexión. También se estudia la operación dieciochesca en la que los antiguos pilares, paredes y frisos góticos de principios del XVI se revistieron de yeserías y enlucidos, imitando modelos clásicos.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/264
2021-03-15T10:48:56Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/264
2021-03-15T10:48:56Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 40 (2009): Homenaje a José Álvarez Lopera; 227-233
Los niños de la Escuela de Abates de Málaga celebran la proclamación al trono de Carlos IV
Camacho Martínez, Rosario; Universidad de Málaga
2009-12-19
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/264
Fiestas
Iconografía
Grabado
Escuela de Niños Abates de Málaga
Carlos IV
Rey de España
es_ES
El texto pretende dar a conocer la intervención de la Escuela de Niños Abates de Málaga en las fiestas por la Proclamación de Carlos IV, así como el grabado con el retrato de los Reyes, que acompaña a la Relación.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/265
2021-03-15T10:48:56Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/265
2021-03-15T10:48:56Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 40 (2009): Homenaje a José Álvarez Lopera; 235-249
Narciso Virgilio Díaz de la Peña en las colecciones checas
Štěpánek, Pavel; Univerzita Palackého, Olomouc
2009-12-19
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/265
Pintura
Dibujo
Grabado
Coleccionismo de arte
Mercado artístico
Díaz de la Peña
Narciso Virgilio
Escuela de Barbizon
es_ES
La obra del pintor Narciso Virgilio Díaz de la Peña, parte de la escuela de Barbizon, muestra la valoración crítica en dependencia del gusto de la época y las posiciones subjetivas de la crítica tanto en Francia como en Bohemia (actual Chequia), donde encontramos la primera mención aún en vida en 1873. Se apreciaba sobre todo su colorido y romanticismo de las vistas del bosque de Fontainebleau. Su obra se encuentra bien representada en las colecciones estatales checas; se han podido identificar unas veinte obras en total entre pinturas, dibujos y grabados.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/266
2021-03-15T10:48:56Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/266
2021-03-15T10:48:56Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 40 (2009): Homenaje a José Álvarez Lopera; 251-264
Ignacio León y Escosura, pintor y anticuario, en Estados Unidos: éxito y escándalo a través de las páginas de <em>The New York Times</em>
Egea García, María; Universidad de Granada
2009-12-19
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/266
Pintura
Subastas
Antigüedades
Coleccionismo
Mobiliario
Tapices
Anarquismo
Falsificaciones
Metropolitan Museum
León Escosura
Ignacio
Parmiggiani
Luiggi
Marcy
Louis
Avery
Sammuel Putnam
The New York Times
Bishop
Herber R.
Di Cesnola
es_ES
El pintor Ignacio León Escosura fue una figura cuya importancia y prestigio en su tiempo se están empezando a conocer en los últimos años. Gracias a los archivos históricos del periódico The New York Times, se puede analizar el impacto que tanto su obra como su faceta de anticuario tuvieron en Estados Unidos, donde se le consideraba toda una eminencia a este respecto. en el diario encontramos su nombre asociado a las subastas más exquisitas, incluida la de su propia colección de antigüedades, e irrefutables pruebas de sus estancias en distintos sitios del país, así como un pequeño escándalo póstumo.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/267
2021-03-15T10:48:56Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/267
2021-03-15T10:48:56Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 40 (2009): Homenaje a José Álvarez Lopera; 265-282
Urbanismo, Arquitectura y Legislación: la ley de Zonas Polémicas y su incidencia en Ultramar (Melilla, 1910)
Gallego Aranda, Salvador; Universidad de Granada
2009-12-19
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/267
Urbanismo
Arquitectura
Proyectos de arquitectura
Proyectos de Urbanización
Legislación urbana
Política urbanística
Planos
Ingenieros
Arquitectos
Legislación
es_ES
La urbanización de la calle del General Chacel (Barrio de la Reina Victoria, Melilla), pone de manifiesto las dificultades derivadas, en cualquier tipo de expansión poblacional y su planeamiento urbano, de la entonces vigente Ley de Zonas Polémicas. La extensión de trescientos metros concedidos como zona de defensa, consecuencia de dicha disposición, motiva que su arteria vital, correspondiente al centro de la ciudad por excelencia, sea lo último en urbanizarse. El análisis de la construcción de sus solares, deja de manifiesto el entramado de preceptos legales, condiciones constructivas, artífices diversos y promotores nacionales señeros implicados en el crecimiento de Melilla.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/268
2021-03-15T10:48:56Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/268
2021-03-15T10:48:56Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 40 (2009): Homenaje a José Álvarez Lopera; 283-299
Edilicia pública en el Archivo Municipal de Santa Fe: El arquitecto Francisco Fábregas Vehil (1925-1934)
Castañeda Becerra, Ana María; Grupo de Investigación Metodología y Documentación para el Estudio del Patrimonio Histórico de Andalucía
Álvarez de Morales Mercado, José Miguel; Grupo de Investigación Metodología y Documentación para el Estudio del Patrimonio Histórico de Andalucía
2009-12-19
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/268
Urbanismo
Arquitectura civil
Regionalismo
Racionalismo
Arquitectos
Santa Fe (Granada)
Ayuntamiento
Fábregas Vehil
Francisco
Exposición Iberoamericana de Sevilla
es_ES
Santa Fe inicia la remodelación de su edilicia pública durante la Dictadura de Primo de Rivera a raíz de tres decisiones municipales: construir un local apropiado para las Escuelas, un nuevo Ayuntamiento, y modernizar la imagen de la ciudad ante la celebración de la Exposición Iberoamericana de Sevilla en 1929. El proyecto (Casa Consistorial, Mercado con Matadero, Escuelas, Pavimentación y Alcantarillado, y dos Lavaderos) se encarga a la empresa “Técnica de Construcción, S.A” y a su arquitecto Francisco Fábregas Vehil, quien realizó los proyectos y dirigió las obras desde Sevilla y Barcelona hasta bien entrada la Segunda República.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/269
2021-03-15T10:48:56Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/269
2021-03-15T10:48:56Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 40 (2009): Homenaje a José Álvarez Lopera; 301-315
La Medalla de Manolo Prieto: una obra de arte en miniatura
de la Torre Bulnes, Celia; Universidad de Granada
2009-12-19
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/269
Medallas
Placas
Numismática
Carteles publicitarios
Ilustración
Tauromaquia
Bronces
Moldes
Escayolas
Prieto
Manolo
Gimeno
Fernando
es_ES
Manolo Prieto (1912-1991) es un artista desconocido por el gran público y su obra parece reducida a la creación del toro de Osborne. Sin embargo, fue uno de los artistas más versátiles del siglo XX español, destacando especialmente en el campo del cartel publicitario. Una de las facetas más desconocidas de su carrera es la de medallista, labor a la que dedicó buena parte de los últimos años de su vida y donde cosechó enormes éxitos a nivel nacional e internacional, con una producción ingente, de más de cien medallas y placas, reseñadas al final del artículo.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/270
2021-03-15T10:48:56Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/270
2021-03-15T10:48:56Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 40 (2009): Homenaje a José Álvarez Lopera; 317-352
Luces y sombras de una pasión: Zuloaga y El Greco
Marías, Fernando; Universidad Autónoma de Madrid
2009-12-19
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/270
Pintura
Renacimiento
Crítica de arte
Comercio de arte
Coleccionismo
El Greco
Zuloaga
Ignacio
Daniel
es_ES
Este artículo examina la actividad crítica, coleccionística y comercial de Ignacio Zuloaga y su tío Daniel Zuloaga con respecto a la pintura de Dominico Theotocópuli ‘El Greco’ (1541-1614), en el marco del redescubrimiento artístico, histórico y económico de fines del siglo XIX y las primeras décadas del XX. A través de la correspondencia entre Ignacio y Daniel pueden seguirse con mayor detalle algunos de los episodios de esta historia.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/271
2021-03-15T10:48:56Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/271
2021-03-15T10:48:56Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 40 (2009): Homenaje a José Álvarez Lopera; 353-359
Las yeguas de Picasso
Esteban Lorente, Juan Francisco; Universidad de Zaragoza
2009-12-19
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/271
Pintura española
Animales en el arte
Picasso
Pablo
El Guernica
es_ES
El caballo del Guernica no es un caballo, es una yegua que acaba de dar a luz a un pegasillo (un potro alado que luego Picasso ha convertido en pájaro) y grita porque muere atravesada por la lanza de Franco. En la parte inferior aparece el resto de una escultura griega, es un Doríforo roto. El signif icado de la yegua (Pegasa) y de la rota escultura del Doríforo es el mismo: la destrucción del arte por parte de Franco. Picasso expresó estos significados con palabras y con imágenes.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/272
2021-03-15T10:48:56Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/272
2021-03-15T10:48:56Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 40 (2009): Homenaje a José Álvarez Lopera; 361-378
Un proyecto de Francisco Prieto-Moreno de cuatro casas en la Huerta de los Ángeles
Sorroche Cuerva, Miguel Ángel; Universidad de Granada
2009-12-19
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/272
Arquitectura
Urbanismo
Viviendas unifamiliares
Prieto-Moreno
Francisco
es_ES
La realización de promociones de viviendas en algunos sectores de Granada, adquirió unas especiales características en el barrio del Realejo. En torno a la calle Molinos se consolidó en los años cuarenta del siglo XX, un modelo de urbanización con viviendas unifamiliares que adquirió tintes de lujo, curiosamente a partir de iniciativas sociales. La presencia de arquitectos como Francisco Prieto-Moreno, habla de las pretensiones de algunos de estos proyectos que ayudaron a conformar la imagen residencial de esta zona de Granada, y que a lo largo del siglo XIX comenzaría a configurar el aspecto que hoy la caracteriza.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/273
2021-03-15T10:48:56Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/273
2021-03-15T10:48:56Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 40 (2009): Homenaje a José Álvarez Lopera; 379-397
Jacinto Octavio Picón y los inicios de la historia de la caricatura en España
Gamonal Torres, Miguel Ángel; Universidad de Granada
2009-12-19
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/273
Caricatura
Prensa ilustrada
Anticuarios
Realismo
Picón
Jacinto Octavio
es_ES
Los fundamentos de la historia de la caricatura, establecidos por Wright y Champfleury en la segunda mitad del siglo XIX, animaron unos años después al novelista y crítico de arte Jacinto Octavio Picón a elaborar Apuntes para la Historia de la Caricatura, una síntesis divulgativa que constituye la primera aportación española a la historia del género. Este artículo pretende un análisis de esta obra para comprenderla como parte de un esfuerzo de esclarecimiento histórico de la eclosión del género en la prensa ilustrada y de su reconocimiento como una seña de identidad de la modernidad.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/274
2021-03-15T10:48:56Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/274
2021-03-15T10:48:56Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 40 (2009): Homenaje a José Álvarez Lopera; 399-414
Luis González Rodríguez: lirismo autodidacta
Martínez Peláez, Agustín; Universidad Rey Juan Carlos (Madrid)
2009-12-19
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/274
Pintura moderna
Costumbrismo
Artes Plásticas
Escuela de París
Generación de Plata
González Rodríguez
Luis
es_ES
Entre los artistas granadinos de la primera mitad del siglo XX que optaron por su formación en circuitos internacionales o en Madrid, existe la excepción combinada en la persona de Luis González; ejemplo de creador erudito y autodidacta, entusiasmado por su Grand Tour particular entre Europa y Egipto. Desde esa perspectiva, este artículo pretende presentar a un artista introspectivo que pretendió plasmar en su pintura la fuerza en la luz del paisaje granadino impregnado de una espiritualidad interpretativa emanada del sentir platónico de éste por la obra de otro artista autodidacta, El Greco.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/275
2021-03-15T10:48:56Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/275
2021-03-15T10:48:56Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 40 (2009): Homenaje a José Álvarez Lopera; 415-432
El belén ante la historia del arte. Apuntes para el estudio de sus elementos y contenidos escenográficos
Valiñas López, Francisco Manuel; Universidad de Granada
2009-12-19
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/275
Belenes
Pesebres
Nacimientos
Escenografía
Arte barroco
Arte rococó
Arte napolitano
Arte ecuatoriano
Arte español
es_ES
Con este estudio pretendo llamar a atención de la crítica hacia el arte belenista y, en especial, hacia la valoración de sus elementos ambientales, aportando unas indicaciones de base y haciendo las pertinentes propuestas e hipótesis para la cimentación de futuros trabajos de peso en esta línea.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/276
2021-03-15T10:48:56Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/276
2021-03-15T10:48:56Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 40 (2009): Homenaje a José Álvarez Lopera; 433-445
La procesión claustral del Santísimo en el Monasterio de la Concepción de Granada y la obra de arte
Bertos Herrera, María del Pilar; Universidad de Granada
2009-12-19
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/276
Tabernáculo procesional teofórico
Orfebrería
Culto eucarístico
Iconografía religiosa
Monasterio-Museo de la Concepción de Granada
es_ES
Lo que se estudia es el conjunto de obras que forman parte y posibilitan la procesión teofórica el día del Corpus en el Monasterio de la Concepción, franciscanas de la Tercera Orden Regular, de Granada en la que confluyen obras de carácter popular —escenas sacramentales de barro— y culto —templete y custodia—, todo con un destacado valor instructivo y doctrinal, resaltando el significado del Sacramento de la Eucaristía para la vida del católico y de la orden, fijándose su cronología aproximada hacia la mitad del siglo XVIII.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/277
2021-03-15T10:48:56Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/277
2021-03-15T10:48:56Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 40 (2009): Homenaje a José Álvarez Lopera; 447-456
Dos versiones de <em>Santiago Matamoros</em> del escultor Ruiz del Peral
León Coloma, Miguel Ángel; Universidad de Jaén
2009-12-19
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/277
Escultura barroca
Escultura granadina
Iconografía
Ilustración
Ruiz del Peral
Torcuato
Mena
Alonso de
es_ES
El culto a Santiago Matamoros en el setecientos español, tolerado desde posiciones ilustradas, sigue siendo una devoción alentada por una Iglesia sustancialmente contrarreformista. En Granada este tema iconográfico, con un especial arraigo desde su conquista, cuenta en el siglo XVIII con dos interesantes realizaciones escultóricas, la del convento de las Comendadoras de Santiago y la de la Iglesia de Santa Ana y San Gil, cuya atribución a Torcuato Ruiz del Peral proponemos en estas páginas.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/278
2021-03-15T10:48:56Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/278
2021-03-15T10:48:56Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 40 (2009): Homenaje a José Álvarez Lopera; 457-479
Los procedimientos técnicos en la escultura en madera policromada granadina
Rodríguez Simón, Luis Rodrigo; Universidad de Granada
2009-12-19
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/278
Arte religioso
Arte barroco
Talla en madera
Escultura policromada
Técnicas escultóricas
Escuela barroca
Policromías
Dorados al agua
Estofados
Brocados
Corladuras
Lacas coloreadas
es_ES
En este artículo se aborda la génesis de las esculturas en madera desde el punto de vista creativo, definiendo los procesos técnicos seguidos por los escultores y policromadores de los siglos XVI al XVIII. Planteamos este trabajo siguiendo el mismo orden en el que están establecidas cada una de las operaciones que forman parte de la transformación de la madera como materia prima, hasta la conformación final en imágenes a todo color, con el mismo desarrollo que tendrían este tipo de proyectos artísticos; ejemplificando toda esta labor creativa en el conjunto de realizaciones de la escultura granadina.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/279
2021-03-15T10:48:56Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/279
2021-03-15T10:48:56Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 40 (2009): Homenaje a José Álvarez Lopera; 481-497
La sede del Archivo de Estado de Florencia
González Talavera, Blanca; Universidad de Granada
2009-12-19
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/279
Arte renacentista
Arquitectura renacentista
Racionalismo
Archivística
Uffizi
Archivio di Stato di Firenze
Medici
Gamberini
Italo
Piazza Beccaria
es_ES
Los protagonistas del presente artículo son el glorioso palacio de los Uffizi (siglo XVI) y la nueva sede para archivo de Piazza Beccaria en Florencia (siglo XX), reflejo de sociedades y culturas opuestas en el tiempo, pero sin embargo unidos en su responsabilidad: custodiar el Archivo de Estado de Florencia. El análisis histórico-artístico de cada uno de los edificios como “continentes” de un grueso documental de incalculable valor es el principal objetivo de este artículo.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/286
2021-03-15T10:49:02Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/286
2021-03-15T10:49:02Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 39 (2008); 9-27
El retablo mayor del monasterio carmelita de Santa Teresa de Jaén y su vinculación con el pintor Ambrosio de Valois
Lázaro Damas, María Soledad; Universidad de Granada
2008-12-21
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/286
Arte religioso
Arte barroco
Retablos barrocos
Pintura barroca
Iconografía religiosa
Monasterio de Carmelitas Descalzas de Santa Teresa (Jaén)
Valois
Ambrosio de
es_ES
En el presente trabajo se aborda el estudio artístico e iconográfico de las pinturas barrocas que integran el retablo mayor del Monasterio Carmelita de Santa Teresa de Jaén así como su posible relación con el pintor de formación granadina Ambrosio de Valois, activo en Jaén entre 1671 y 1720, del que se perfila su biografía y su vinculación con otras obras.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/287
2021-03-15T10:49:02Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/287
2021-03-15T10:49:02Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 39 (2008); 29-47
Alonso Cano y la colección de dibujos arquitectónicos firmados por D. Z.
Villanueva Muñoz, Emilio Ángel; Universidad de Granada
2008-12-21
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/287
Dibujo arquitectónico
Diseño arquitectónico
Dibujo barroco
Arquitectura Barroca
Arquitectura sevillana
Tratadística
Cano
Alonso
es_ES
Cuando Sancho Corbacho publicó la colección de dibujos firmados por D. Z., advirtió que en dos de ellos se especificaba que “venían” de Alonso Cano. El análisis de aquellos dibujos y su comparación con la obra arquitectónica del artista granadino (retablos, proyectos de construcción y decoración, y fachada de la Catedral de Granada), pone de manifiesto una estrecha relación entre la colección de diseños y las creaciones de Cano, ya que partiendo de similares fuentes (la tratadística clásica y la arquitectura sevillana), presentan, en buena parte, el mismo espíritu de renovación con respecto a la arquitectura del siglo XVII.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/288
2021-03-15T10:49:02Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/288
2021-03-15T10:49:02Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 39 (2008); 49-64
Fiesta y litigio en la Granada barroca. A propósito de un dibujo de la procesión del Corpus de 1695
López-Guadalupe Muñoz, Juan Jesús; Universidad de Granada
2008-12-21
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/288
Arte barroco
Dibujo barroco
Fiestas barrocas
Procesiones
Religión
Fiesta del Corpus Christi
Eucaristía en el arte
Ascargorta
Martín de
es_ES
Se da a conocer un curioso dibujo conservado en el Archivo Histórico Nacional y desgajado de un legajo del mismo. Se contextualiza en el marco de uno de los conflictos sociales y judiciales más interesantes de la Granada moderna: el famoso pleito de la silla, que duró más de un siglo. El presente dibujo debió constituir una especie de prueba pericial o testimonio gráf ico de ese proceso, lo que en el presente lo convierte en testimonio singular de la realidad de su época al tiempo que ilustra los estrechos márgenes del mecenazgo artístico.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/289
2021-03-15T10:49:02Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/289
2021-03-15T10:49:02Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 39 (2008); 65-78
Una obra inédita de Jaime Folch: el <em>Jesús Nazareno</em> de Restábal (Granada)
Palomino Ruiz, Isaac; Universidad de Granada
2008-12-21
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/289
Escultura
imaginería
Barroco
Neoclásico
Folch Costa
Jaime
Salas
Xavier de
Escuela de Dibujo
Escuela granadina
Hermandad del Santísimo
Jesús Nazareno
es_ES
El estudio de la etapa de transición entre el Barroco y el Neoclasicismo, deja aún muchos campos por explorar, uno de ellos el de la escultura devocional. En este momento se enmarca la figura de un escultor académico reconocido, a la vez que poco estudiado, Jaime Folch Costa, cuyo paso por Granada dejó obras que nos ayudan a conocer mejor la mencionada cuestión. Ejemplo de ello son los datos encontrados en el Archivo parroquial de Restábal (Granada) sobre la ejecución de una imagen de Jesús Nazareno, a través de la cual intentamos conocer un poco más la figura de su autor.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/290
2021-03-15T10:49:02Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/290
2021-03-15T10:49:02Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 39 (2008); 79-92
Arquitectura religiosa e ideal ilustrado en el pensamiento del obispo Tavira y Almazán. Reformas de componente sacramental en las parroquias de Canarias (1791-1796)
Lorenzo Lima, Juan Alejandro; Universidad de Granada
2008-12-21
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/290
Ilustración
Jansenismo
Clasicismo
Tabernáculo
Arquitectura
Canarias
Tavira y Almazán
Antonio
es_ES
La influencia de los ideales ilustrados en miembros del alto clero español propició la renovación de la arquitectura religiosa a finales del siglo XVIII, cuando inquietudes devocionales justificaban sus actuaciones en muchas diócesis del país. En este trabajo se analiza la repercusión de los mandatos pastorales del obispo Tavira en las parroquias canarias o su adecuación a edificios que se construían en las Islas, contextualizando dichas medidas y la influencia que ejercen en ellas cuestiones de tipo litúrgico. En este contexto el culto eucarístico será determinante para reestructurar templos o presbiterios ya existentes.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/291
2021-03-15T10:49:02Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/291
2021-03-15T10:49:02Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 39 (2008); 93-112
El monumento a Mariana Pineda o el culto civil a la revolución moderna
Gómez Román, Ana María; Universidad de Granada
Rodríguez Domingo, José Manuel; Universidad de Granada
2008-12-21
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/291
Romanticismo
Liberalismo político
Monumentos públicos
Escultura conmemorativa
Urbanismo contemporáneo
Pineda
Mariana
es_ES
La significación que, en la construcción del Estado liberal, se concedió a los proyectos conmemorativos alcanzó en el dedicado a Mariana Pineda en Granada uno de sus desarrollos más expresivos. Resultado de un largo proceso (1836-1873), las fuertes connotaciones ideológicas de la empresa motivaron su carácter intermitente y variable, como reflejo de las contradicciones dominantes sobre el encargo público en esos momentos. Testimonio de un pasado próximo y cercano en la memoria local, a su indiscutible función de exaltación patriótica une el interés de tratarse del único monumento erigido en España en aquel siglo a la memoria de una heroína.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/292
2021-03-15T10:49:02Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/292
2021-03-15T10:49:02Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 39 (2008); 113-129
Prensa católica y pintura española en el último cuarto del siglo XIX. Aproximaciones a una crítica «integrista» (segunda parte)
Caparrós Masegosa, Lola; Universidad de Granada
Guillén Marcos, Esperanza; Universidad de Granada
2008-12-21
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/292
Crítica artística
Exposiciones Nacionales de Bellas Artes
Pintura
Realismo
Prensa católica
es_ES
En este artículo, centrado en las críticas a las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes celebradas entre 1881 y 1897, una selección de textos de autores como Villamil, Calvo, Gotor y Briz, Ossorio y Bernard o Fernanlope, ponen de manifiesto la actitud conservadora de la prensa católica en materia artística. Las censuras al realismo, cuya influencia ha desbordado sus límites tradicionales, la negativa a aceptar innovaciones en las artes plásticas, los ataques al “espíritu moderno” o las invectivas contra los jurados se ponen al servicio de una lucha moralista contra un laicismo creciente que la Iglesia es incapaz de tolerar.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/293
2021-03-15T10:49:02Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/293
2021-03-15T10:49:02Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 39 (2008); 131-151
Los expedientes personales como fondos de arquitectura en las Administraciones Públicas: el caso de Mauricio Jalvo Millán (una aproximación biográfica)
Gallego Aranda, Salvador; Universidad de Granada
2008-12-21
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/293
Arquitectos
Expedientes personales
Fondos de arquitectura
Fuentes arquitectónicas
Administraciones públicas
Archivos municipales
Sección de Personal
Fuentes documentales
Fuentes de información
Jalvo Millán
Mauricio
es_ES
Los expedientes personales son fuentes documentales de primera magnitud para todo estudio biográfico donde se quiera hilvanar la vida y la obra administrativa de cualquier funcionario público. Cuando en dicha serie archivística el expediente se refiere a un técnico de la construcción, se convierte en parte de los fondos de arquitectura que se cobijan en el Negociado o Sección de Personal de todas y cada una de las administraciones públicas. Sirva como ejemplo el del arquitecto don Mauricio Jalvo Millán.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/294
2021-03-15T10:49:02Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/294
2021-03-15T10:49:02Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 39 (2008); 153-173
Interpretación de las esculturas de Picasso previas al estilo azul, modeladas en Barcelona, de 1899 a 1904
Luque Teruel, Andrés; Universidad de Sevilla
2008-12-21
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/294
Picasso
Escultura
Escultura moderna
Influencia artística
Modernismo (Arte)
Simbolismo (arte)
Pablo
es_ES
El artículo revisa los vínculos formales y técnicos de las primeras esculturas modeladas por Picasso en Barcelona, entre 1899 a 1904. Las referencias procedentes de los grandes escultores de París, asimiladas a través de los postmodernistas y simbolistas catalanes, revirtieron, junto a otros aspectos de su formación hispana, manifestada en la elección de determinados temas y, sobre todo, en el protagonismo de la creatividad en el ámbito técnico, en una dimensión estética superior regida por ésta.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/295
2021-03-15T10:49:02Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/295
2021-03-15T10:49:02Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 39 (2008); 175-185
Una posible utopía: la Ciudad Lineal Ceuta-Tetuán
Darias Príncipe, Alberto; Universidad de La Laguna
2008-12-21
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/295
Urbanismo
Ciudad lineal
Ciudad jardín
González del Castillo
Hilarión
es_ES
Aprovechando las condiciones sociopolíticas y económicas de la España primoriverista, Hilarión González del Castillo intenta poner en práctica su programa urbanístico en Marruecos. Se trataba de una ciudad lineal que uniera las ciudades de Tetuán con Ceuta. El ideario de González del Castillo se fue distanciando paulatinamente de la concepción linealista de Arturo Soria hasta fundirse con la noción de ciudad jardín, conformando una fórmula diferente y renovadora a la que se debió sumar las peculiaridades de un territorio colonial como era entonces el reino alawita.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/296
2021-03-15T10:49:02Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/296
2021-03-15T10:49:02Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 39 (2008); 187-195
La influencia de la intelectualidad en la definición de un arte nacional. La afirmación del Perú de José de la Riva-Agüero
Feliu Franch, Joan; Universitat Jaume I
2008-12-21
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/296
Nacionalismo
Independencia
Arquitectura
Riva-Agüero
José de la
es_ES
El artículo utiliza la figura de José de la Riva-Agüero y Osma (1885-1944), intelectual peruano que destacó en los campos de la historia, la literatura, el derecho y la política, para a través de su teoría sobre un Perú resultado de la síntesis de dos culturas, analizar la lucha por lograr un arte nacional por parte de algunos arquitectos peruanos a finales del siglo XIX y especialmente en la primera mitad del XX.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/297
2021-03-15T10:49:02Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/297
2021-03-15T10:49:02Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 39 (2008); 197-212
El poder de las ideas: dirigismo y control estatal de la cultura artística en la Europa de la primera mitad del siglo XX
Cabrera García, María Isabel; Universidad de Granada
2013-02-21
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/297
Pensamiento artístico
Vanguardias
Ideología
Franquismo
Totalitarismos
Propaganda
Represión política
es_ES
Este estudio se detiene en una etapa difícil y controvertida de la historia del siglo XX, el periodo de entreguerras europeo. Tiempo de crisis, de militarismo, de exacerbado nacionalismo, de dominio y exaltación del poder, de encendidos debates políticos… Arte y cultura se van a situar más que nunca bajo la égida del poder y de la ideología, en especial con el nacimiento de los diferentes regímenes totalitarios que van a ir imponiendo su poder por el continente, proceso en el que se verá inmerso nuestro país.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/298
2021-03-15T10:49:02Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/298
2021-03-15T10:49:02Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 39 (2008); 213-232
Marrero Regalado y Aguiar: El arte masónico oficial de la Postguerra en Canarias
Martín López, David; Universidad de Granada
2008-12-21
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/298
Estética masónica
Franquismo
Iglesia
Masonería
Aguiar García
José
Franco
Francisco
Marrero Regalado
José Enrique
Pérez González
Blas
Pérez Cáceres
Domingo
es_ES
La masonería, como institución filantrópica y bien asentada durante la II República en España, fue totalmente rechazada por Franco desde su Alzamiento de 1936. Sin embargo, la protección oficial de la masonería en Canarias hizo que artistas masones como José Aguiar o como el arquitecto Marrero Regalado pudieran materializar su estética en numerosos proyectos para un nuevo Estado, en el que la concepción masónica del Ser Humano aparece como lenguaje encubierto y subversivo.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/299
2021-03-15T10:49:02Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/299
2021-03-15T10:49:02Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 39 (2008); 233-250
Los pintores de la tierra del cóndor. El arte de Tigua (Ecuador)
Valiñas López, Francisco Manuel; Universidad de Granada
2008-12-21
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/299
Pintura
Pintura contemporánea
Arte contemporáneo
Arte étnico
Arte primitivo
Arte popular
Artesanía
Estética
Iconografía
Antropología
Toaquiza Tigasi
Julio
Fisch
Olga
Toaquiza Ugsha
Gustavo
es_ES
Desde mediados de los años setenta los indígenas panzaleo de la región de Tigua, Cotopaxi, Ecuador, desarrollan una intensa actividad como pintores, con un lenguaje y unas técnicas propias. Éste es un artículo de base empírica y carácter introductorio, con el que trato de dar a conocer la realidad estética y social de este movimiento artístico y de corregir algunos tópicos, siempre repetidos en la escasa bibliografía disponible, que considero del todo errados.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/300
2021-03-15T10:49:02Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/300
2021-03-15T10:49:02Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 39 (2008); 251-266
Patrimonialización del territorio y territorialización del patrimonio
Martínez Yáñez, Celia; Universidad de Granada
2008-12-21
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/300
Patrimonio Cultural
Paisaje
Territorio
Gestión del patrimonio
Legislación de Patrimonio Histórico
Ordenación territorial
Desarrollo endógeno
Desarrollo sostenible
Medio ambiente
es_ES
Una de las nuevas tendencias en la gestión de los bienes culturales y naturales que están transformando la noción tradicional de patrimonio y las bases que rigen su tutela es la fusión de diversos tipos de bienes y masas patrimoniales presentes en un mismo territorio. Esta fusión se está llevando a cabo a través de dos complicados procesos: la caracterización patrimonial del territorio y la caracterización territorial del patrimonio. En este artículo pretendemos ahondar en las diferencias existentes entre ambas, poniendo de manifiesto los aspectos positivos y negativos que tienen desde el punto de vista de la tutela del patrimonio.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/301
2021-03-15T10:49:02Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/301
2021-03-15T10:49:02Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 39 (2008); 267-283
Maestros granadinos de la edilicia [albañiles, canteros y carpinteros], según los protocolos notariales del Archivo Histórico del Arzobispado de Granada
Gila Medina, Lázaro; Universidad de Granada
2008-12-21
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/301
Albañilería
Cantería
Carpintería
Fuentes documentales
Maestros de albañilería
Maestros de cantería
Maestros de carpintería
es_ES
Se ofrece un extracto de todos los contratos de obra de albañilería, cantería y carpintería registrados en los protocolos notariales del Archivo Histórico del Arzobispado de Granada. Es una documentación básica y fundamental que facilitará el trabajo a los estudiosos de la historia de la arquitectura en particular y en general a los interesados en la investigación histórico-artística. Durante el verano de 2001 vaciamos los fondos notariales conservados en dicho archivo para completar aquella extensa monografía, titulada “Maestros de cantería y albañilería en la Granada Moderna, según los escribanos de la Ciudad” , publicada en 2000, gracias al patrocinio del Colegio Notarial de Granada.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/302
2021-03-15T10:49:02Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/302
2021-03-15T10:49:02Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 39 (2008); 285-299
Orfeo como símbolo de la elocuencia y la civilización. Un estudio desde la emblemática
López-Peláez Casellas, María Paz; Universidad de Jaén
2008-12-21
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/302
Emblemas
iconografía
alegoría
Orfeo
mitología
elocuencia
música
príncipe
Horacio
es_ES
En el siguiente trabajo se analiza la interpretación que se realizó del músico Orfeo como símbolo de la elocuencia y de la civilización durante el Renacimiento y el Barroco. Mediante el comentario de distintos emblemas y alegorías se señalan los orígenes de esta faceta en el músico Orfeo, su identificación con la figura del príncipe y con el buen gobierno y las posibles razones por las que esta imagen no llegó a ser utilizada en toda Europa.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/318
2021-03-15T10:49:09Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/318
2021-03-15T10:49:09Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 38 (2007): Testimonio de Granada; 9-41
Poesía, música y danza en la Granada musulmana y morisca
Cortés García, Manuela; Universidad de Granada
2007-12-21
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/318
moaxaja
música andalusí-magrebí
nawba
samá`
sufí
zéjel
poesía
es_ES
Basándonos en fuentes fundamentalmente árabes, este estudio pretende destacar la importancia de la poesía y la música andalusíes como disciplinas que caminaban en paralelo en el contexto de la sociedad granadina durante el periodo musulmán. Asimismo, presenta una relación de personajes relevantes que nacieron en Granada o tuvieron relación con esta ciudad y sus aportaciones. También se recoge la danza y las f iestas populares y religiosas (musulmanas, cristianas y moriscas), destacando aquéllas que conmemoraban el naci- miento del profeta Muhámmad (Mawlid) y generaron un nuevo tipo de poesía cantada: la casida mawlidiyya, imprimiendo un carácter diferenciador respecto a otras ciudades andalusíes.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/319
2021-03-15T10:49:09Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/319
2021-03-15T10:49:09Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 38 (2007): Testimonio de Granada; 43-60
El mecenazgo del II Marqués de Mondéjar
Biersack, Martin; Universidad de Ratisbona
2007-12-21
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/319
Bibliotecas privadas
mecenazgo
nobleza
libros
inventarios
Palacio de Carlos V
Granada
Palacio de los Mendoza
Mondéjar
Hurtado de Mendoza
Luis
Verí
Gabriel
Pérez de Portillo
Núñez de Toledo
Hernán
Anglería
Pedro Mártir de
es_ES
El presente artículo pretende relacionar la formación humanista de Luis Hurtado de Mendoza, II marqués de Mondéjar, con su mecenazgo artístico y literario. Luis Hurtado de Mendoza mostró a lo largo de su vida un alto interés en cuestiones de literatura y estética. Aprendió griego, reunió en Granada una valiosa biblioteca, prestó su ayuda a escritores y humanistas y estuvo detrás del patrocinio de importantes obras artísticas. Donde más destacó fue en la construcción del Palacio de Carlos V en la Alhambra, cuyo estilo debe mucho al gusto clasicista y a la intervención del marqués.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/320
2021-03-15T10:49:09Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/320
2021-03-15T10:49:09Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 38 (2007): Testimonio de Granada; 61-80
Monstruos del Renacimiento Español. <em>La Casa de los Tiros</em> en Granada
Villanueva Muñoz, Emilio Ángel; Universidad de Granada
2007-12-21
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/320
Iconografía
Casa de los Tiros
Granada
es_ES
Calificada como “la obra de un monomaníaco acosado de locura heroica”, todos los estudios realizados sobre la Casa de los Tiros se han centrando en sus imágenes de héroes. Este trabajo invierte el planteamiento al abordar el significado del edificio desde los adversarios: los monstruos, los derrotados. Son éstas unas imágenes simbólicas oscurecidas por el brillo de los vencedores que, siendo componentes de los mismos mitos y formando parte de idénticos programas ideológicos, están también presentes en este singular palacio granadino, contribuyendo como enemigos a la definición de la España de Carlos V.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/321
2021-03-15T10:49:09Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/321
2021-03-15T10:49:09Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 38 (2007): Testimonio de Granada; 81-98
Orto y esplendor de Granada. Los hermanos Juan y Antonio Gómez, escultores del círculo de Pablo de Rojas
Sánchez López, Juan Antonio; Universidad de Málaga
Galisteo Martínez, José; Licenciado en Historia del Arte. Investigador vinculado a la UMA.
2007-12-21
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/321
Escultura religiosa
Escultores
Iconografía
Órdenes religiosas
Cofradías
escultura barroca
Gómez
Juan
Antonio
Rojas
Pablo de
Catedral de Málaga
Convento de San Lorenzo
Montilla
Orden de San Francisco
es_ES
Sin olvidar a los grandes maestros del Barroco andaluz, la mirada investigadora se preocupa cada vez más de esos “otros” nombres que la Historia del Arte aún guarda para sí en el vagón de la memoria. El rastreo documental y las propuestas de identificación que ocupan este trabajo persiguen contribuir a la puesta en valor de un taller y una dinámica social que remarcan el influjo y la presencia, desde y más allá de Granada, de esa belleza escultórica que encuentra carta de naturaleza en Pablo de Rojas, a través del obrador malagueño de los hermanos Juan y Antonio Gómez.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/322
2021-03-15T10:49:09Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/322
2021-03-15T10:49:09Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 38 (2007): Testimonio de Granada; 99-118
Arquitectura barroca y jesuitismo. Díaz del Ribero y el retablo mayor de la antigua iglesia de San Pablo de Granada
López-Guadalupe Muñoz, Juan Jesús; Universidad de Granada
2007-12-21
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/322
Arte religioso
Arte barroco
Arquitectura barroca
Mobiliario litúrgico
Retablos barrocos
Colegio de San Pablo (Granada)
Díaz del Ribero
Francisco (S.I.)
Ayala
Alonso (S.I.)
Compañía de Jesús
es_ES
El retablo mayor de la antigua iglesia de los jesuitas de Granada pasa por ser uno de los más significativos hitos en el desarrollo de la retablística barroca andaluza. En este estudio se esclarece el proceso constructivo del mismo y se indaga sobre las tendencias estilísticas que suscribe para intentar comprender mejor su aportación a ese desarrollo. Del mismo modo, se analizan las líneas argumentales de su programa iconográfico y se contextualiza en conjunto en el marco del peculiar mecenazgo artístico de la Compañía de Jesús.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/323
2021-03-15T10:49:09Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/323
2021-03-15T10:49:09Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 38 (2007): Testimonio de Granada; 119-134
Juan de Rueda Alcántara y la construcción de las cárceles secretas de la Inquisición en Granada
Méndez Rodríguez, Luis; Universidad de Sevilla
2007-12-21
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/323
Cárceles
Inquisición
arquitectura civil
Rueda Alcántara
Juan de
Villamaría
Fernando de
es_ES
En 1687, Juan de Rueda Alcántara presentó a petición del inquisidor Fernando de Villamarín, el proyecto para realizar la construcción de unas nuevas cárceles secretas para el Tribunal de la Inquisición en Granada. Este trabajo analiza el plano y los alzados inéditos de este edificio a partir de una copiosa documentación, así como el proceso constructivo que se inició y los problemas derivados de la construcción, que enfrentó en una agria polémica al tribunal granadino con el Consejo de la Inquisición.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/324
2021-03-15T10:49:09Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/324
2021-03-15T10:49:09Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 38 (2007): Testimonio de Granada; 135-155
El escultor José Álvarez Cubero y su formación en la Escuela de Dibujo de Granada
Gómez Román, Ana María; Universidad de Granada
2007-12-21
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/324
Arte Barroco
Arte Neoclásico
Álvarez Cubero
José
Verdiguier
Jean-Michel
Adán
Juan
Tomás
Domingo
Marín
Fernando
Folch
Jaume
Josep Antoni
Arrabal
González Santiesteban
Felipe
Escuela de Dibujo de Granada
es_ES
En 1791 José Álvarez Cubero llegaba a Granada con la intención de matricularse en la Escuela de Dibujo. Durante dos años recibió las enseñanzas de los profesores de Escultura Jaume Folch y de Pintura Fernando Marín, hasta que en 1793 y tras obtener numerosos premios mensuales solicitaba un informe para proseguir con sus estudios en la Academia de San Fernando. Tras matricularse en este centro en 1794 se iniciaba una exitosa carrera que le llevaría primero a París y después a Roma, donde llegaría a colaborar con uno de los escultores más florecientes del momento, Antonio Canova.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/325
2021-03-15T10:49:09Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/325
2021-03-15T10:49:09Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 38 (2007): Testimonio de Granada; 157-176
Siete propuestas de uso para recuperar un edificio y cuatro demoliciones para perderlo. El Convento de la Victoria (1835-1870): de cuartel a hospital
Acale Sánchez, Fernando; Arquitecto
2007-12-21
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/325
Arquitectura religiosa
conservación y restauración de edificios
hospitales militares
Convento de la Victoria
Granada
es_ES
El presente trabajo analiza la evolución del Convento de la Victoria de Granada en el período comprendido entre 1835 y 1870, desde la expulsión de los religiosos hasta su demolición definitiva. Para ello aborda la situación desde la perspectiva del cambio de uso y su incidencia en la conservación y restauración del edificio, así como desde los proyectos de intervención planteados, principalmente las propuestas referentes a su transformación como hospital militar, último intento por salvaguardar este interesante convento.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/326
2021-03-15T10:49:09Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/326
2021-03-15T10:49:09Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 38 (2007): Testimonio de Granada; 177-196
«Gloria al genio»: El monumento a Isidoro Máiquez, en Granada
Rodríguez Domingo, José Manuel; Universidad de Granada
2007-12-21
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/326
Monumentos públicos
Escultura conmemorativa
Monumentos funerarios
Contreras Osorio
José
Pugnaire
Juan
Máiquez
Isidoro
Romea
Julián
Loyzaga
Pablo
Cendoya
Modesto
Gallego Burín
Antonio
es_ES
El asentamiento de la ideología liberal en España, a partir de 1833, favoreció el desarrollo de los monumentos públicos. La instalación de hitos conmemorativos en paseos y plazas debía servir a la difusión de los modelos de virtud heroica entre la población. De ahí, que no sólo se representasen conceptos y personajes políticos, sino también a otros protagonistas de la Historia de España, pasada y presente. El primer monumento público erigido en la ciudad de Granada data de 1839, dedicado a la memoria del célebre actor Isidoro Máiquez, y bajo la iniciativa privada del artista Julián Romea.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/327
2021-03-15T10:49:09Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/327
2021-03-15T10:49:09Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 38 (2007): Testimonio de Granada; 197-213
Música y Cultura en Granada en el cambio de siglo: José María Varela Silvari en la revista <em>La Alhambra</em> (1898-1923)
Giménez Rodríguez, Francisco J.; Universidad de Granada
2007-12-21
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/327
Música
Cultura artística
Revistas culturales
Arte y sociedad
Actividad Artística
Varela Silvari
José María
Valladar y Serrano
Francisco de Paula
es_ES
En las páginas de La Alhambra, Revista de Artes y Letras, (1884-1885, 1898-1924) hallamos una intensa presencia de la música motivada por los antecedentes familiares, la formación y personalidad de su director, Francisco de Paula Valladar (1852-1924) autor de gran parte de las referencias musicales; pero éstas también aparecen frmadas por una extensa lista de colaboradores. Este trabajo estudia las colaboraciones de José María Varela Silvari (1848-1926), compositor, pianista, director y musicógrafo, que abarcan un amplio espectro de temas relacionados con la música, y contribuyen a incorporar esta disciplina al ámbito cultural de ciudades como Granada.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/328
2021-03-15T10:49:09Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/328
2021-03-15T10:49:09Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 38 (2007): Testimonio de Granada; 215-229
La consolidación de la vanguardia en Granada tras la Guerra Civil: el debate tradición-modernidad
Cabrera García, María Isabel; Universidad de Granada
2007-12-21
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/328
Actividad artística
Estética abstracta
Revistas
Granada Gráfica
Norma
Forma
Ilíberis
es_ES
Granada, pese a las dificultades vividas, la atonía y el excesivo tradicionalismo de la creación artística en los primeros años del Franquismo —dado el recorte de libertades y la imposición de unos patrones artísticos pretendidamente oficiales— verá renacer la actividad cultural de la ciudad durante la década de los cincuenta, gracias a una minoría de intelectuales y artistas con vocación cosmopolita que pretenden cambiar el panorama acercándose al discurso de la vanguardia internacional. Dicha puesta al día se traducirá en la prensa local a través del polémico debate que se genera en torno a la estética abstracta.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/329
2021-03-15T10:49:09Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/329
2021-03-15T10:49:09Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 38 (2007): Testimonio de Granada; 231-248
Exposiciones de Bellas Artes en Granada, el final de un ciclo (1920-1936)
Caparrós Masegosa, Lola; Universidad de Granada
2007-12-21
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/329
Exposiciones
Bellas Artes
cultura artística
es_ES
Concluimos con este artículo el estudio que en varios números de esta revista hemos realizado sobre la actividad expositiva en Granada durante los siglos XIX y XX, abordando en esta ocasión los certámenes organizados en la ciudad durante las fiestas del Corpus de los años 1920, 1923, 1926, 1928, 1931, 1932 y 1936, en los que se pone de manifiesto el progresivo declinar de estos acontecimientos artístico-culturales.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/330
2021-03-15T10:49:09Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/330
2021-03-15T10:49:09Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 38 (2007): Testimonio de Granada; 249-268
Los murales de Manuel Maldonado
Valiñas López, Francisco Manuel; Universidad de Granada
2007-12-21
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/330
Pintura mural
Pintura contemporánea
Pintura granadina
Mosaico
Estética
Arte contemporáneo
Maldonado Rodríguez
Manuel
es_ES
En 1955 Manuel Maldonado acomete la decoración de la sala de recreo del balneario de Lanjarón. Desde entonces y hasta 1973, en que concluye el mosaico que estuvo en la sala de llegadas del aeropuerto de Granada, el pintor lleva a cabo una intensa actividad muralista repartida por templos, edificios públicos, sedes de empresa y fincas particulares. Las líneas que siguen tratan de evidenciar las claves estéticas de su original elaboración mural, en un intento de volver la atención de la crítica hacia la figura de un artista que tanto lo merece.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/331
2021-03-15T10:49:09Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/331
2021-03-15T10:49:09Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 38 (2007): Testimonio de Granada; 269-288
Elementos de transformación cultural y religiosa en un barrio histórico de Granada: las cruces del Albaicín
Martín García, Juan Manuel; Universidad de Granada
2007-12-21
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/331
Cruces
Cultura religiosa popular
Arquitectura popular
Arquitectura religiosa
es_ES
Las cruces populares son, entre las formas y motivos con los que tradicionalmente se expresa la cultura religiosa de una sociedad, uno de sus exponentes más representativos pues con frecuencia, y así ocurre en el caso de Granada y particularmente en uno de sus barrios históricos, el del Albaicín, han contribuido a la definición de la propia imagen de la ciudad y a traducir a través de ellas una concretos componentes de significación no sólo religiosa o espiritual sino también política, social y cultural.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/1675
2021-03-15T10:47:54Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/1675
2021-03-15T10:47:54Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 41 (2010); 7-42
La « Acequia Real » à travers les documents des Archives de l’Alhambra de 1492 à 1829
Vicente Beaufils, Bénédicte; Universidad de Granada
2014-03-01
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/1675
fr_CA
La importancia del agua en la Alhambra, no sólo en su dimensión práctica, sino también cultural, transciende el periodo de dominación musulmana para ser asumido por los conquistadores castellanos. A través de la documentación de los Archivos de la Alhambra, se propone un recorrido de cuatro siglos acerca de la consideración y gestión del agua en la Alhambra, centrado en la problemática de gestión y financiación de su principal infraestructura hidráulica, la Acequia Real y su relación con el río Darro.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/1676
2021-03-15T10:47:54Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/1676
2021-03-15T10:47:54Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 41 (2010); 43-62
El tabernáculo de la Catedral de Granada: de Diego de Siloe a Navas Parejo
Peinado Guzmán, José Antonio; Grupo de Investigación HUM-362
2014-03-01
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/1676
Tabernáculos
Catedrales
Espacios arquitectónicos
Arquitectura religiosa
Renacimiento
Barroco
Neoclásico
Siloé
Diego de
Navas Parejo
José
Villanueva
Francisco
San Pedro de Galatino
Julio Quesada Cañaveral y Piédrola (Duque)
Moscoso y Peralta
es_ES
Uno de los elementos más olvidados en los estudios acerca de la Catedral de Granada, ha sido, históricamente, el tabernáculo de su Capilla Mayor. El ideado por Diego de Siloe en 1561, supuso la creación de un elemento innovador dentro del ornato de su presbiterio. Este ciborio, venía a completar un programa iconográfico-teológico cargado de simbolismos. El paso del tiempo hizo que tuviese que ser sustituido por otros. Tras el de Siloe, tenemos referencias de la adquisición de uno en 1648 con forma de «Carro de Ezequiel», otro provisional en 1804 y, finalmente, el actual, hecho por Navas Parejo entre 1924-1929.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/1677
2021-03-15T10:47:54Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/1677
2021-03-15T10:47:54Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 41 (2010); 63-76
<em>Conforme al arte de architectura.</em> Un intento de explicación a la presencia de Serlio en Nueva España y sus contextos
Cuesta Hernández, Luis Javier; Departamento de Arte. Universidad Iberoamericana, México D.F.
2014-03-01
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/1677
Arquitectura colonial
Teoría de la arquitectura
Virreinatos
Serlio
Sebastiano
es_ES
La arquitectura en el virreinato de Nueva España a lo largo de su existencia tiene como una de sus características la fuerte influencia de la teoría arquitectónica europea, en general y de los libros del boloñés Sebastiano Serlio en particular. No obstante, creemos que las condiciones que rigen esa influencia distan de estar suficientemente explicadas. En este artículo se intenta ofrecer una explicación de los contextos en los que la influencia serliana aparece a lo largo del virreinato y dilucidar la cuestión de su persistencia en épocas en las que ello no parecería sencillo de explicar.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/1678
2021-03-15T10:47:54Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/1678
2021-03-15T10:47:54Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 41 (2010); 77-92
Juan Sánchez Cordobés: un desconocido escultor en la Granada de la primera mitad del siglo XVII
Gila Medina, Lázaro; Departamento de Historia del Arte y Música. Universidad de Granada
2014-03-01
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/1678
Arte barroco
Escultura barroca
Escultores
Artistas
Biografías
Sánchez Cordobés
Juan
es_ES
Tras la incorporación de Granada a Castilla, en 1492, la ciudad se erige pronto en un centro artístico de primera magnitud, pues la necesaria cristianización del territorio exigirá la masiva importación de obras y de artistas. Mas, pasado este estadio inicial, pronto será capaz de abastecer de obras y de maestros a todo su entorno geográfico. Precisamente esto explica las frecuentes y positivas relaciones artísticas entre Granada, Murcia, Málaga, Jaén, etc., desde los mismos albores del Quinientos. La oferta granadina en el campo de la plástica escultórica era tan variada, abundante y diversa que favoreció a esos territorios vecinos donde la demanda superaba con creces a la oferta y no sólo en obras sino también en maestros. De ahí que, algunos artistas, que no lograban abrirse camino plenamente en estas tierras, lo buscaran en esos otros territorios, donde eran bien recibidos, los trabajos necesarios y, en última instancia, la fama anhelada.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/1679
2021-03-15T10:47:54Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/1679
2021-03-15T10:47:54Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 41 (2010); 93-110
La representación gráfica de seres fabulosos en el «Nuevo Mundo» por el Taller de Bry
Bueno Jiménez, Alfredo; Departamento de Historia Moderna y de América. Universidad de Granada
2014-03-01
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/1679
Conquista de América
Iconografía
Monstruos
Taller de Bry
Viajes a las Indias Occidentales
Grands Voyages
Bry
Theodor
Johann Theodor
Israel
Johann
Merian
Matheus
es_ES
En el presente trabajo se aborda el estudio iconográfico de una serie de monstruos y razas marginales, que formaron parte del imaginario de conquistadores, eclesiásticos y colonos que participaron en el «descubrimiento» y conquista de América, y a su vez han sido representadas por el Taller de Bry en la famosa serie de América, más conocida como los Viajes a las Indias Occidentales (1590-1634).
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/1680
2021-03-15T10:47:54Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/1680
2021-03-15T10:47:54Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 41 (2010); 111-130
Patrimonio oriental en los templos doctrineros de los pueblos de indios neogranadinos
Romero Sánchez, Guadalupe; Departamento de Didáctica de las Ciencias Sociales. Universidad de Granada
Ruiz Gutiérrez, Ana; Departamento de Historia del Arte. Universidad de Granada
2014-03-01
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/1680
Bienes eclesiásticos
Patrimonio eclesiástico
Seda
Virreinatos
Iglesias doctrineras
es_ES
La conformación de los pueblos de indios en el Nuevo Reino de Granada supuso la ejecución de forma sistemática de unos templos doctrineros que tenían que ser dotados de ajuares eclesiásticos para la puesta en marcha de la conversión al cristianismo de este territorio. En este estudio de los bienes muebles que se custodian en las iglesias neogranadinas, destaca, entre otros, el patrimonio oriental llegado a Tierra Firme a través del eje marítimo que conectó la Carrera de Indias con el Galeón de Manila, principalmente la seda como protagonista de los conjuntos eclesiásticos.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/1681
2021-03-15T10:47:54Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/1681
2021-03-15T10:47:54Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 41 (2010); 131-148
La imagen religiosa como estrategia fundacional: la Virgen de los Dolores de José de Mora (vulgo Soledad de Santa Ana) y el oratorio de San Felipe Neri de Granada
Cruz Cabrera, José Policarpo; Departamento de Historia del Arte. Universidad de Granada
2014-03-01
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/1681
Escultura barroca
Oratorios
Oratorio de San Felipe Neri. Granada
Mora
José de
es_ES
El presente artículo aborda el estudio de una de las más representativas obras de la escultura barroca granadina -la Virgen de la Soledad, del escultor regio José de Mora- desde una óptica diferente al análisis descriptivo e iconográfico: su contextualización histórica como imagen devocional y su papel en la conflictiva consolidación de una de las últimas fundaciones religiosas de Granada: el oratorio de San Felipe Neri (1671).
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/1682
2021-03-15T10:47:54Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/1682
2021-03-15T10:47:54Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 41 (2010); 149-168
<em>Rosa en su Celestial Paraíso.</em> Una fiesta limeña en la Granada barroca
Montes González, Francisco; Departamento de Historia del Arte. Universidad de Granada
2014-03-01
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/1682
Monjas
Dominicas
Pintura religiosa
Iconografía religiosa
Beatificación
Arte efímero
Rosa de Lima (Santa)
Bocanegra
Pedro Atanasio
es_ES
A mediados de octubre de 1668, la ciudad de Granada festejó con numerosas ceremonias y espectáculos públicos la noticia de la beatificación de la religiosa limeña Rosa de Santa María. La comunidad de dominicos del convento de Santa Cruz la Real dispuso todo el aparato necesario para difundir la devoción y hacer partícipes a los fieles de tan sonado acontecimiento. En el presente artículo se reconstruyen aquellas jornadas a partir de la crónica impresa y se analizan las imágenes que formaron parte de las decoraciones efímeras levantadas, entre ellas el lienzo de Pedro Atanasio Bocanegra protagonista de las funciones principales.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/1683
2021-03-15T10:47:54Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/1683
2021-03-15T10:47:54Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 41 (2010); 169-188
Un conjunto singular del barroco sevillano en Granada: el Apostolado de la Basílica de las Angustias, obra de Pedro Duque Cornejo
García Luque, Manuel; Departamento de Historia del Arte. Universidad de Granada
2014-03-01
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/1683
Arte barroco
Escultura barroca
Escultura religiosa
Escuela sevillana
Escultores
Fuentes documentales
Duque Cornejo
Pedro
Ruiz Palacios
Diego
Hermandad de la Esclavitud de Nuestra Señora de las Angustias (Granada)
es_ES
Se estudia el Apostolado escultórico que Pedro Duque Cornejo realizó entre 1713 y 1718 para la parroquia de Ntra. Sra. de las Angustias de Granada, a partir de documentación inédita que nos permite reconstruir su historia material y arrojar nueva luz sobre la presencia del artista sevillano en la ciudad. Se plantea, además, la vinculación del conjunto con la basílica romana de San Juan de Letrán.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/1684
2021-03-15T10:47:54Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/1684
2021-03-15T10:47:54Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 41 (2010); 189-212
<em>El Compendio sucinto de la revolución española</em> (1815) de Ramón Garay (1761-1823)
Pacheco Torres, Juan Pablo; Grupo de Investigación «Patrimonio Musical de Andalucía», HUM-263
2014-03-01
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/1684
Obra musical
Drama musical
Composición musical
Propaganda
Guerra de la Independencia
Batalla de Bailén
Monarquía
Garay Álvarez
Ramón
Fernando VII
Napoleón Bonaparte
José I
es_ES
Este trabajo analiza las principales características y elementos del drama musical Compendio sucinto de la revolución española, obra hasta ahora inédita, referida a la Guerra de la Independencia española (1808-1814). Ramón Garay escribió esta composición una vez finalizada dicha guerra, dedicándola al monarca Fernando VII en 1815. Se trata de una obra propagandística destinada a ensalzar el valor de los españoles frente a las tropas napoleónicas, al mismo tiempo que a enaltecer el papel desempeñado por la monarquía y la religión durante estos años.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/1685
2021-03-15T10:47:54Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/1685
2021-03-15T10:47:54Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 41 (2010); 213-230
Apuntes para un estudio de la escultura genovesa en España. Comentarios en torno a Giuseppe Gaggini y el tabernáculo marmóreo de La Orotava, Tenerife (1822-1823)
Lorenzo Lima, Juan Alejandro; Departamento de Historia del Arte y Música. Universidad de Granada
2014-03-01
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/1685
Comercio del arte
Escultura religiosa
Escultura en mármol
Escuela genovesa
Gaggini
Giuseppe
es_ES
Canarias fue desde el siglo XVI un enclave receptivo a la importación de mármoles y esculturas de todo tipo contratadas en Génova, por lo que conviene replantear el análisis de ese fenómeno partiendo de precedentes historiográficos y documentación inédita de archivo. En este artículo estudio de un modo detallado el tabernáculo que el escultor Giuseppe Gaggini labró para la parroquia de matriz de La Orotava antes de 1823, aportando testimonios inéditos que insisten en su valía creativa, religiosa y mercantil al ser «producto» de una época concreta.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/1686
2021-03-15T10:47:54Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/1686
2021-03-15T10:47:54Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 41 (2010); 231-248
A Miguel de Cervantes: <em>Don Quijote</em> por José Arpa Perea
González Moreno, Fernando; Cátedra Cervantes. Universidad de Castilla-La Mancha
2014-03-01
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/1686
Pintura española
Pintores
Temas cervantinos
Quijotismo
Series pictóricas
Arpa Perea
José
Don Quijote de la Mancha
es_ES
El pintor andaluz José Arpa Perea ha sido objeto en los últimos años de un bien justificado proceso de revalorización que ha permitido conocer mejor su magnífica producción pictórica dentro del contexto de la pintura española de finales de siglo XIX e inicios del XX. No obstante, su obra nos sigue deparando interesantes sorpresas como el ciclo inspirado en escenas de Don Quijote, un total de cuarenta y seis lienzos de pequeño tamaño que pueden ser considerados como una de las mejores series pictóricas de la novela cervantina.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/1687
2021-03-15T10:47:54Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/1687
2021-03-15T10:47:54Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 41 (2010); 249-268
«Gedeón» en las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes (1897-1912). Crítica de arte y caricatura política en la España de la Restauración
Caparrós Masegosa, Lola; Departamento de Historia del Arte y Música. Universidad de Granada
Gamonal Torres, Miguel Ángel; Departamento de Historia del Arte y Música. Universidad de Granada
2014-03-01
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/1687
Caricatura
Sátira política
Humor gráfico
Exposiciones Nacionales de Bellas Artes
Crítica de Arte
Revistas satíricas y humorísticas
Gedeón
Sileno
Sancha
Francisco
Xaudaró
Joaquín
es_ES
Se analiza la interpretación que hace el semanario satírico Gedeón (1897-1912) de un pilar fundamental de la cultura artística española contemporánea: las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes. Textos o viñetas de caricaturistas como Sileno, Sancha o Xaudaró, frivolizan o ironizan sobre obras, artistas, jurados o premios; caracterizando primordialmente su enfoque la utilización paródica de los cuadros más notables como marcos iconográficos de la sátira política. Como fuente crítica resulta limitada y ocasional, pero no deja de ser un complemento sugerente y efectivo para el estudio del arte y la historia española contemporáneos.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/1688
2021-03-15T10:47:54Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/1688
2021-03-15T10:47:54Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 41 (2010); 269-286
El legado Fortuny-Nigrin
Nicolás Martínez, Mª del Mar; Departamento de Historia, Geografía e Historia del Arte. Universidad de Almería
2014-03-01
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/1688
Colecciones artísticas
Colecciones privadas
Donación
Fortuny Madrazo
Mariano
Nigrin
Henriette
Palacio Martinengo (Venecia)
Palacio Orfei (Venecia)
Museo del Prado (Madrid)
Biblioteca Nacional (Madrid)
Calcografía Nacional (Madrid)
es_ES
En este estudio se trata sobre el legado de obras de arte que, en 1952, dejó instituido en su testamento Henriette Nigrin, esposa del artista Mariano Fortuny y Madrazo, a favor del Estado Español. Aunque por una serie de circunstancias dicho legado no se llegó a cumplir, sí se llevaron a cabo varias e importantes donaciones a diversos organismos e instituciones españolas, de las que también se deja constancia en este trabajo.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/1689
2021-03-15T10:47:54Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/1689
2021-03-15T10:47:54Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 41 (2010); 287-302
Renovación y modernidad en la escultura religiosa contemporánea española. La obra de José María Aguilar Collados (1909-1992) (I). La obra preconciliar
Martín Robles, Juan Manuel; Doctor en Historia del Arte. Universidad de Granada
2014-03-01
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/1689
Escultores
Escultura contemporánea
Escultura religiosa
Obra escultórica
Iconografía religiosa
Evolución estética
Sacerdotes
Aguilar Collados
José María
Monasterio de San Isidoro del Campo (Santiponce
Sevilla)
es_ES
La línea de renuncia estética que el padre Aguilar iniciase en el Crucificado de Carabanchel tuvo su continuidad en las piezas que realizaría a partir de 1956 en su nuevo destino, Sevilla. Alejado ya de propuestas plásticas amparadas en la tradición barroca, y cada vez más cercano a los postulados emanados del Concilio Vaticano II respecto a la Liturgia y el Arte, fray José María comenzaba entonces a dotar a sus imágenes de un nuevo sentido cultual, característica ésta que tendrá su culmen en las imágenes meditacionales realizadas una vez que, por motivos de salud, hubiese de trasladarse a Inca.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/1690
2021-03-15T10:47:54Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/1690
2021-03-15T10:47:54Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 41 (2010); 303-320
El belén ante la Historia del Arte (II). Notas para el estudio de sus contenidos y mensajes iconográficos
Valiñas López, Francisco Manuel; Departamento de Historia del Arte. Universidad de Granada
2014-03-01
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/1690
Belenes
Arte barroco
Arte rococó
Arte contemporáneo
Arte napolitano
Arte quiteño
Arte alemán
Arte portugués
Arte español
Iconografía
es_ES
A través de este nuevo trabajo pretendo atraer a la crítica especializada hacia el estudio del arte belenista, con una metodología que trascienda el análisis formal y se acerque a la esencia cultural de las distintas tradiciones y tendencias de representación belenista en el mundo.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/1691
2021-03-15T10:47:54Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/1691
2021-03-15T10:47:54Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 41 (2010); 321-332
Pedro Roldán en Archidona: Documentación sobre un retablo desaparecido
Garrido Pérez, Manuel; Licenciado en Historia del Arte
2014-03-01
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/1691
Arte Barroco
Escultura religiosa
Escultura barroca
Escuela sevillana
Retablos
Roldán
Pedro
Cofradía de Jesús Nazareno (Archidona)
es_ES
En 1697 la Cofradía de Jesús Nazareno de Archidona acuerda mediante una escritura de obligación con el maestro barroco Pedro Roldán, la realización de un retablo. Gracias a la localización de esa escritura hoy sabemos que este maestro realizó al menos una obra que desgraciadamente hoy no se conserva. En el presente artículo no sólo se incluye a modo de apéndice documental este contrato realizado en 1697, sino que también tratamos otros aspectos en torno a la realización y dorado de esta obra que hoy puede considerarse perdida.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/1692
2021-03-15T10:47:54Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/1692
2021-03-15T10:47:54Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 41 (2010); 333-344
Un dibujo de Jacopo Amigoni para la Sala de Conversación del Palacio Real de Aranjuez
De la Torre Bulnes, Celia; Departamento de Historia del Arte y Música. Universidad de Granada
2014-03-01
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/1692
Pintura
Pintores
Bocetos
Frescos
Cuadernos de dibujos
Atribución
Amigoni
Jacopo
Flippart
Charles Joseph
Ansón Navarro
Arturo
Moreno Garrido
Antonio
Palacio Real de Aranjuez (Madrid)
es_ES
Jacopo Amigoni (Venecia h.1682/85-Madrid 1752) en 1747 llega a España. Entre los trabajos que realizó, se encuentra la decoración del techo del actual Comedor de Gala del Palacio Real de Aranjuez, que ejecutó entre 1748 y 1750. De este programa decorativo presento cuatro bocetos que se encuentran en un cuaderno anónimo del siglo XVIII perteneciente a la colección de la familia Moreno Garrido. Dicho cuaderno fue atribuido en el año 2008 por Arturo Ansón Navarro al pintor francés Charles Joseph Flippart; sin embargo, planteo la posibilidad de que sea una obra original del propio Jacopo Amigoni.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/2648
2021-03-15T10:47:44Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/2648
2021-03-15T10:47:44Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 42 (2011); 5-18
El claustro de Santa María la Real de Nieva: imágenes y contextos
Caballero Escamilla, Sonia; Universidad de Granada
2011-01-08
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/2648
Escultura gótica
Conventos
Claustros
Calendario
Artes liberales
es_ES
El convento de Santa María la Real de Nieva (Segovia) es una fundación de la reina Catalina de Lancaster. La portada de la iglesia y el claustro son dos de los referentes más importantes de la escultura gótica castellana del siglo XV. En este artículo analizamos algunas de las imágenes de los capiteles del claustro en relación con los usos y significados del propio espacio, entre las que cabe destacar algunas alegorías de las artes liberales y un ciclo de los meses del año.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/2649
2021-03-15T10:47:44Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/2649
2021-03-15T10:47:44Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 42 (2011); 19-36
Un recorrido por la pintura de Jacopo Torni: características e hipótesis en torno a ella
Campos Pallarés, Liliana; Universidad de Granada
2011-01-08
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/2649
Pintura
Renacimiento
Quattrocento
Cinquecento
Escuela florentina
es_ES
La obra pictórica de Jacopo Torni, artista conocido sobre todo en sus facetas arquitectónica y escultórica, está todavía sembrada de incógnitas. El presente trabajo repasa su trayectoria profesional en el campo de la pintura, a la vez que expone y analiza las diferentes posturas de los especialistas acerca de sus obras documentadas y las que se le han atribuido, intentando así arrojar algo de luz sobre la vertiente más turbia de la producción del florentino.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/2650
2021-03-15T10:47:44Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/2650
2021-03-15T10:47:44Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 42 (2011); 37-52
La fisiognomía y la expresión de las pasiones en algunas bibliotecas de artistas españoles en el siglo XVII
Albero Muñoz, María del Mar; Universidad de Murcia
2011-01-08
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/2650
Tratados artísticos
Fisiognomía
Pintores
Fuentes históricas
es_ES
Este artículo analiza los textos y tratados sobre fisiognomía y expresión de las pasiones que se podían encontrar en tres bibliotecas de teóricos y pintores especialmente significativos del siglo XVII, como son Diego Velázquez, Vicente Carducho y Francisco Pacheco, todos ellos doctus artifex españoles. Esta aproximación contribuirá a un mejor conocimiento acerca de su formación teórica y de las fuentes fisiognómicas y pathognómicas manejadas a la hora de componer sus obras.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/2651
2021-03-15T10:47:44Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/2651
2021-03-15T10:47:44Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 42 (2011); 53-64
Una nueva talla de José de Mora en Madrid
Sánchez Rivera, Jesús Ángel; Universidad Complutense de Madrid
2011-01-08
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/2651
Arte religioso
Escultura barroca
Sociología del arte
es_ES
Presentamos y estudiamos una nueva Dolorosa atribuida al escultor José de Mora, localizada en el monasterio de las Comendadoras de Santiago de Madrid. Igualmente, analizamos el ambiente aristocrático y artístico en el que se desenvolvió Mora al llegar a la Villa y Corte de Madrid, en especial su posible vinculación con el círculo santiaguista en torno al cenobio de las Comendadoras.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/2652
2021-03-15T10:47:44Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/2652
2021-03-15T10:47:44Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 42 (2011); 65-82
Evolución de la ideología estética del grabado calcográfico en la Academia de Bellas Artes de París a través de las reediciones del tratado de Abraham Bosse
Figueras Ferrer, Eva; Universidad de Barcelona
2011-01-08
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/2652
Academia de Bellas Artes de París
Academicismo
Grabado calcográfico
Tratados calcográficos
Talleres de grabado
Estética academicista
Grabado artístico
Grabado reproductor
es_ES
Entre el primer tratado calcográfico de Abraham Bosse (1645) y la versión ampliada a cargo de Ch. N. Cochin (1745) existe una divergencia ideológica que nos permite hablar de dos obras distintas. Para comprender la brecha conceptual entre ambos manuales hay que tener presente el cambio de pensamiento fundamental con respeto a la formación de los artistas y del arte en general que se produce en Francia a partir de la fundación de la Academia de Bellas Artes en la segunda mitad del siglo XVII.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/2653
2021-03-15T10:47:44Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/2653
2021-03-15T10:47:44Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 42 (2011); 83-102
Algo más sobre mármoles genoveses en Canarias. Comentarios en torno a un encargo promovido por el Cabildo de La Laguna (1790-1792)
Lorenzo Lima, Juan Alejandro; Universidad de Granada
2011-01-08
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/2653
Mármoles
Comercio artístico
Fuentes de agua pública
Escultura
es_ES
Este trabajo propone una nueva interpretación sobre el encargo de tres piezas marmóreas que Joaquín Bernad y Vargas contrató en 1791 como mayordomo del Cabildo de La Laguna: un par de caños o mascarones para distribuir agua pública y una lápida que reproduce fielmente las armas de la ciudad con inscripción identificativa. Todas fueron concebidas para decorar la fuente o surtidor del Tanque Grande, completando así una rehabilitación que contó con la participación del comerciante Ángel Benvenuti y otros miembros de su compañía mercantil. El hallazgo de nuevos documentos permite profundizar en dichas cuestiones.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/2654
2021-03-15T10:47:44Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/2654
2021-03-15T10:47:44Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 42 (2011); 103-118
Una evocación gráfica decimonónica de la Granada nazarí: La leyenda del Rey Bermejo de Rodrigo Amador de los Ríos, ilustrada por Isidro Gil y Gavilondo (1890)
Rodríguez Gutiérrez, Borja; Universidad de Cantabria
2011-01-08
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/2654
Ilustración gráfica
Literatura ilustrada
es_ES
La leyenda del Rey Bermejo fue el último título publicado de la Biblioteca Arte y Letras, una colección literaria fundamental en la historia de la literatura con ilustraciones del siglo XIX. Isidro Gil y Gavilondo, el autor de los dibujos del libro, realiza una soberbia reconstrucción gráfica de la Granada del siglo XV. El artículo analiza la importancia de la colección, el lugar de la obra en ella, la labor del autor literario (Rodrigo Amador de los Ríos) y el autor gráfico y la importancia que tienen en esta obra las ilustraciones, muy superiores en calidad y relevancia al texto.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/2655
2021-03-15T10:47:44Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/2655
2021-03-15T10:47:44Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 42 (2011); 119-138
Monumentos públicos de Juan Cristóbal en Salamanca: Al poeta Gabriel y Galán
Muñoz Pérez, Laura; Universidad de Salamanca
2011-01-08
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/2655
Escultura monumental
escultores
es_ES
El artículo repasa la participación del escultor Juan Cristóbal González Quesada en el monumento salmantino dedicado a José María Gabriel y Galán que, realizado en los años veinte, contribuye a configurar el acervo artístico público de la ciudad durante el siglo XX. Además de analizarse los componentes estéticos, técnicos y procesuales del proyecto, se estudia el impacto social en su época, lo que contribuye a ampliar el espectro cultural del ensayo al ámbito de lo sociológico; hecho éste que ayuda a desplegar un retrato más amplio de Salamanca y su realidad artística en la primera mitad de la pasada centuria.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/2656
2021-03-15T10:47:44Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/2656
2021-03-15T10:47:44Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 42 (2011); 139-156
Reflejos artísticos en una revista literaria de Granada (1924-1931): la prensa periódica granadina como fuente para el estudio del Arte
Peragón López, Clara Eugenia; Universidad de Córdoba
2011-01-08
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/2656
Revistas literarias
Publicaciones periódicas
Fuentes de información
Cultura
Arte
Exposiciones
Pintura
Fotografía
Escultura
es_ES
El renacimiento cultural de los años Veinte en Granada alcanzó al Arte en sus diversas manifestaciones. De esta realidad fueron conscientes publicaciones periódicas de carácter literario y cultural, algunas de las cuales llegaron a consolidarse, como fue el caso de La Alhambra, Granada gráfica, Éxito y, sobre todo, de Reflejos, centro de nuestra atención. Partiendo de esta premisa, el objetivo de este trabajo es rescatar de las hemerotecas y acercar al estudioso textos, ilustraciones y fotografías plasmadas en las páginas de esta publicación que, junto con el resto de revistas mencionadas, constituyen para el historiador del Arte una fuente primordial.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/2657
2021-03-15T10:47:44Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/2657
2021-03-15T10:47:44Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 42 (2011); 157-172
Renovación y modernidad en la escultura religiosa contemporánea española. La obra de José María Aguilar Collados (1909-1992) (II). La obra posconciliar
Martín Robles, Juan Manuel; Universidad de Granada
2011-01-08
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/2657
Arte sacro
Escultura religiosa
Escultura contemporánea
Iconografía religiosa
Simbolismo
Escultores
es_ES
La línea de renuncia estética que el padre Aguilar iniciase en el Crucificado de Carabanchel tuvo su continuidad en las piezas que realizaría a partir de 1956 en su nuevo destino, Sevilla. Alejado ya de propuestas plásticas amparadas en la tradición barroca, y cada vez más cercano a los postulados emanados del Concilio Vaticano II respecto a la Liturgia y el Arte, fray José María comenzaba entonces a dotar a sus imágenes de un nuevo sentido cultual, característica ésta que tendrá su culmen en las imágenes meditacionales realizadas una vez que, por motivos de salud, hubiese de trasladarse a Inca.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/2658
2021-03-15T10:47:44Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/2658
2021-03-15T10:47:44Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 42 (2011); 173-192
Restauración y reutilización de un edificio histórico tras la Autarquía: el Hospital Real de Granada
Romero Gallardo, Aroa; Universidad de Granada
2011-01-08
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/2658
Arquitectura
Restauración
Franquismo
es_ES
Granada es conocida por su rico patrimonio monumental siendo ejemplo señero el Hospital Real. Sus fábricas se verán sometidas a significativos cambios a partir de los años sesenta del siglo XX, bajo la dirección del arquitecto restaurador Francisco Prieto-Moreno y Pardo. Constituye éste uno de sus proyectos de intervención más extensos y de mayor complejidad, por lo que analizaremos dicha campaña de actuación para abrir nuevas perspectivas sobre la historia constructiva de este edificio histórico. Simultáneamente serán expuestos algunos criterios de restauración, en parte, supeditados al nuevo uso otorgado al Hospital Real, que se mantendrá hasta nuestros días.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/2659
2021-03-15T10:47:44Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/2659
2021-03-15T10:47:44Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 42 (2011); 193-214
Fluxus: entre el Koan y la práctica artística
Sarriugarte Gómez, Iñigo; Universidad del País Vasco
2011-01-08
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/2659
Arte contemporáneo
artistas
budismo zen
Fluxus
es_ES
Bajo las pautas experimentales de Fluxus y marcados por su atracción hacia ciertas premisas del budismo zen, entre ellas el koan, numerosos creadores comenzaron a plantear todo tipo de propuestas, desde prácticas objetuales hasta acciones, pero orientadas generalmente por la propia estructura mental del koan zen, sirva de ejemplo, la ironía, el humor y los procesos meditativos. Estos artistas pudieron dar un protagonismo anteriormente no existente tanto a acciones basadas en hechos cotidianos, como a objetos que no habían logrado interés social. De este modo, consiguieron eliminar muchas de las barreras que separaban el arte de la vida.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/2671
2021-03-15T10:47:37Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/2671
2021-03-15T10:47:37Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 43 (2012); 5-22
Del almuédano a la campana: la intervención de Hernán Ruiz III en la torre de la catedral de Córdoba
Carrillo Caldero, Alicia; Universidad de Córdoba
2012-01-12
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/2671
Arquitectura religiosa
Alminares
Manierismo
Torres
es_ES
Mucho se ha escrito sobre el alminar que ͑Abd al-Raḥmān III construyó en la Mezquita aljama de Córdoba y sin embargo, poco o nada se ha escrito sobre la intervención cristiana que Hernán Ruiz III realizó en él a finales del siglo XVI. En este trabajo, pretendemos rescatar del olvido esta figura de la arquitectura andaluza, cuyo exponente más significativo es sin duda la intervención en el antiguo alminar califal, porque entendemos que es necesario difundir y valorar esta edificación, pieza clave para la historia arquitectónica de la Andalucía manierista y sobre todo, para la difusión del Patrimonio Artístico Andaluz.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/2672
2021-03-15T10:47:37Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/2672
2021-03-15T10:47:37Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 43 (2012); 23-36
La iconografía de Jesús recogiendo sus vestiduras y su difusión por Hispanoamérica: aproximación y perspectivas para una investigación sobre el tema
Fernández Paradas, Antonio Rafael; Universidad Internacional de Andalucía
Sánchez Guzmán, Rubén; Profesor de Centros Culturales. Ayuntamiento de Madrid
2012-01-12
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/2672
Iconografía religiosa
Iconografía cristológica
Escultura religiosa
es_ES
El presente trabajo tiene como objetivo dar a conocer aquellos testimonios gráficos relacionados con la iconografía de Jesús recogiendo sus vestiduras después de la flagelación conservados en diversos puntos de la geografía sudamericana. El modelo original, de procedencia europea, llegó a países como Colombia, México o Guatemala entre otros, a través de Andalucía y de los modelos que aquí se estaban realizando en las áreas de Sevilla, Antequera y Granada.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/2673
2021-03-15T10:47:37Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/2673
2021-03-15T10:47:37Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 43 (2012); 37-52
Eminencias del arte, primor de la arquitectura. Las dedicaciones de los templos catedralicios novohispanos en el siglo XVII
Cuesta Hernández, Luis Javier; Universidad Iberoamericana de México
2012-01-12
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/2673
Arquitectura
Literatura
Catedrales
Dedicaciones catedralicias
es_ES
Este artículo se dedica a estudiar la imagen literaria de la arquitectura en la Nueva España en el siglo XVII desde una posible extrapolación del tópico ut pictura poesis a la arquitectura. Toma como ejemplos para ello las dedicaciones catedralicias de las catedrales de México y Puebla en esa centuria.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/2674
2021-03-15T10:47:37Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/2674
2021-03-15T10:47:37Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 43 (2012); 53-74
La Virgen del Lucero de Alonso Cano
Rodríguez Simón, Luis Rodrigo; Universidad de Granada
León Coloma, Miguel Ángel; Universidad de Jaén
2012-01-12
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/2674
Estudio radiográfico
Contraste radiográfico
Estratigrafía
Espectrometría
Pigmentos
Aglutinantes
Blanco de plomo
Aceite de linaza
Pintura barroca
Escuela granadina
es_ES
Abordamos el estudio de la Virgen del Lucero de Alonso Cano, analizando sus valores plásticos, pictóricos e iconográficos, pero también su proceso creativo, su técnica de ejecución y los materiales artísticos utilizados. Análisis que nos ha permitido reivindicar la autoría de Alonso Cano frente a Wethey, el máximo estudioso del artista, que la consideraba una realización mediocre de taller. Situamos la obra en el contexto de las demandas artísticas de la Iglesia contrarreformista, en un proceso de democratización de la meditación que, promovida ya por la Devotio Moderna, alcanzaría su apogeo con los Ejercicios Espirituales de Ignacio de Loyola.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/2675
2021-03-15T10:47:37Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/2675
2021-03-15T10:47:37Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 43 (2012); 75-94
Pedro Roldán y la escultura sevillana del último Seiscientos: reflexiones en torno a un Calvario disperso
García Luque, Manuel; Universidad de Granada
2012-01-12
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/2675
Escultura barroca
Escultura andaluza
Escultura sevillana
es_ES
Se estudian dos esculturas de madera policromada de San Juan y la Dolorosa conservadas en el Museo de la Casa de los Pisa de Granada. Por coincidencia de estilo, técnica y formato, se propone como hipótesis de trabajo que ambas imágenes hubieran formado un Calvario junto a un Crucificado procedente del hospital de San Juan de Dios de la localidad gaditana de El Puerto de Santa María, al tiempo que se vincula todo el conjunto con el obrador sevillano de Pedro Roldán.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/2676
2021-03-15T10:47:37Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/2676
2021-03-15T10:47:37Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 43 (2012); 95-114
Payasos, pierrots y saltimbanquis: su dimensión autobiográfica y social en Picasso y Federico García Lorca
Plaza Chillón, José Luis
2012-01-12
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/2676
Circo
«Clownismo»
Poesía
Teatro
Dibujo
Simbolismo
Vibracionismo
Cubismo
Futurismo
Homoerotismo
es_ES
Picasso y Federico García Lorca confluyen estética y poéticamente en el errabundo mundo del circo y de la «Commedia dell´arte». Un melancólico y triste universo poblado de payasos, saltimbanquis, arlequines y pierrots, que mostrará una singular iconografía, identificando simbólica e intrínsecamente a los dos artistas andaluces como los auténticos protagonistas de sus propias obras plásticas y líricas.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/2677
2021-03-15T10:47:37Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/2677
2021-03-15T10:47:37Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 43 (2012); 115-132
El valor de las exposiciones: el legado menos conocido de Mies van der Rohe para la Exposición Internacional de Barcelona de 1929
Lizondo Sevilla, Laura; Universidad Politécnica de Valencia
2012-01-12
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/2677
Historia del Arte
Arquitectura Expositiva
Naturaleza Efímera
Stand
Pabellón
es_ES
Las arquitecturas expositivas constituyen una parte fundamental de la historia del arte, comportándose como métodos de experimentación ideológica y tecnológica. Durante el siglo XX fueron los primeros escenarios en donde tuvieron lugar nuevas tendencias, estilos e incluso movimientos artísticos. El artículo centra su atención en una pequeña parte de la obra de Mies van der Rohe, en concreto en el Pabellón de la Electricidad y las 25 Muestras de la Industria Alemana, ambos construidos para la Exposición Internacional de Barcelona de 1929; dos proyectos eclipsados por el reconstruido Pabellón Alemán y olvidados por la crítica coetánea y contemporánea.
oai:ojs.revistaseug.ugr.es:article/2678
2021-03-15T10:47:37Z
caug:Est
v2
https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/2678
2021-03-15T10:47:37Z
Editorial Universidad de Granada
Vol. 43 (2012); 133-144
La Metamorfosis de Narciso de Dalí, ¿una ruptura con la tradición clásica o una reinterpretación ingeniosa del relato de Ovidio?
Germ, Martin; University of Ljubljana
2012-01-12
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que ser licenciado bajo una licencia Creative Commons que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la cita de la fuente original, con un uso no comercial y siempre que no se hagan obras derivadas.Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
url:https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/view/2678
Pintores
Pintura surrealista
Iconografía
Teoría psicoanalítica
en_US
El artículo propone una revisión de la Metamorfosis de Narciso de Salvador Dalí a partir de la relación entre el mito de Narciso que se narra en las Metamorfosis de Ovidio y el tratamiento que el autor hace del tema. Aunque a primera vista, esta revolucionaria pintura surrealista debe poco al relato ovidiano sobre el bello joven de Beocia, su análisis iconográfico revela el profundo interés de Dalí por esta obra literaria. Utilizando el método paranoico-crítico, Dalí crea una original interpretación visual de la metamorfosis en base a la descripción que Ovidio hace de la muerte de Narciso, con detalles ausentes en otras fuentes clásicas o posteriores.
1d427edcf18ef8992590a18c8cc4112a